华灯火树红相斗。往来如昼。桥河水白天青，讶别生星斗。落梅秾李还依旧。宝钗沽酒。晓蟾残漏心情，恨雕鞍归后。
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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
结绮临春成草莽，繁华都入暮烟中。
后庭玉树迎秋色，犹带张妃脸上红。
亭亭树绕春丝茧。玉华细前。苇绡万朵摇青艳。桃蹊柳堰。
晓看妒杏蒸霞面。偏怜莺燕。为爱东风闲倚遍。九标堪羡。
宝床香重春眠觉。魫窗难晓。新声丽色千人，歌后庭清妙。
青骢一骑来飞鸟。靓妆难好。至今落日寒蟾，照台城秋草。
管城新队伏，细柳绿初妍。不羡千夫长，宁论万灶烟。
水云军紫石，壁垒拥青毡。贮以三冬足，丁将六籍编。
终军能帅白，飞将却鏖玄。横槊侵萝月，饶歌选翠钿。
少年看解佩，殊绩在云笺。
含情辞汉宫，一去天万里。欲写琵琶词，无由献天子。
暮年初仕涂，暇日但书策。儒生馀气习，笔端事挥斥。
政学两疏缪，篇章稍沉溺。楚东会诗豪，酬唱奏金石。
逢场争出奇，遇险或遭厄。忽溯三峡流，遥经数州驿。
庐山看未足，巫峰过尤惜。西郊祠卧龙，东屯吊诗伯。
飞飞犹倦鸟，秋风送归翮。同行得嘉友，鏖战交锋镝。
弛檐白蘋洲，天日去咫尺。忠谊怀鲁公，霸业悲项籍。
奉诏还故乡，齿落肌瘦瘠。涕泗拜松楸，荒芜剪荆棘。
心期乐田里，誓不绾铜墨。橐虽无陆金，归幸全赵璧。
陛下忽误恩，泉南又分职。入闽如入蜀，枯肠复冥索。
腰缘病减围，发为悲添白。风仰秦君高，节慕姜相直。
恶语谁流传，同僚误刊刻。吾乡老先生，吏事以儒饰。
新篇似庭燎，远寄箴我癖。把酒欲细论，何时再沿檄。
阳春七十首，老艳万丈射。招邀屈原魂，收召子厚魄。
惊开老病眼，喜见墨妙迹。愿公倡斯文，用夏变蛮貊。
