我所悲，在泽州。惨淡一纸青天愁。乞身为母母不留，几欲掷身黄河流。
升堂穗帷啼素秋。别时音徽今在否。呜呼二歌兮霜风遒。
色难志养未尽酬。有颜敢从毛义游。
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屋小茅乾雨声大，自疑身著蓑衣卧。兼似孤舟小泊时，风吹折苇来相佐。
我有愁襟无可那，才成好梦刚惊破。背壁残灯不及萤，重挑却向灯前坐。
我所钦，在绵竹。偏鬌明眸映空谷。峡涛栈云莽相属。
奋欲从之路诘曲。倏忽万里难踪逐。飞书自天炯可读。
呜呼三歌兮戛哀玉。篯铿七百叹局促。朝闻大道夕死足。
我所思，华不注。美人读书未渠暮。陨壁湛珠黯非故。
是时孤臣晋阳路。青灯夜闻鬼啼诉。痛无宝钩挂君墓。
呜呼四歌兮逗秋雨。君今一语成万古。白头公卿纷可数。
我所惜，在容城。弱弧奋欲除欃枪。词组触天天怒惊。
狴犴血肉纷纵横。为君轻身破不平。君言汝身未可轻。
呜呼五歌兮昼吞声。气塞万古长如生。彼竖父子五鼎烹。
我所痛，在蓟门。青蝇蔽天白昼昏。苌弘之碧灵均魂。
失不奉之偕九原。嵎曦荧荧回覆盆。安能照枯使复温。
呜呼一歌兮乌鹊翻。使我万事惭生存。何况食肉复乘轩。
嘉名古云爱，携手蹑巑岏。宁伤廪秋暮，惜此永日欢。
斜日在郊坰，晴皋堕轻翰。亭亭华不注，峭茜不可餐。
三周吊陈迹，百雉森雄蟠。酌彼在山泉，倚兹千丈磐。
摩挲崖上佛，烟雨故不刓。俯窥小洞幽，笑叹黔生寒。
不知镜梵夕，省想为盘桓。吾生几两屐，勤可亲烟峦。
毋令岁华晏，庶以恣游观。
人初静，月正明。纱(shā)窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零(líng)。
人刚刚静下来，月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一样凄凉孤零的景象。
参考资料：
1、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年：1245
玉梅：白梅。弄影：化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
