雨后儿童喜欲颠,老翁不出自欣然。晴天霁色浑无用,只乞斜阳了断编。
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印颗初封马在庭,杖藜犹傍竹边行。老兵莫漫催人去,且听幽禽说晚晴。
飞花时节,垂杨巷陌,东风庭院。重帘尚如昔,但窥(kuī)帘人远。
叶底歌莺(yīng)梁上燕,一声声伴人幽怨。相思了无益,悔当初相见。
又到了落花纷飞的时节,就在垂杨掩映的街巷,东风吹拂着庭院。重重的帘幕一如往昔,但帘中窥望的人离我已远。
浓叶间仍听见黄莺婉转歌唱,梁上依旧有燕语呢喃,一声声都有我的幽怨。相思全都徒然无益,后悔当初与之相见。
参考资料:
1、丁放著.从来只有情难尽历代爱情诗名篇赏析.北京:商务印书馆国际有限公司,2015年:119
2、郑在瀛张声启主编.中国历代爱情诗萃.武汉:武汉大学出版社,2003年01月第1版:528
3、琹涵著.好词停在最想念的时光.北京:九州出版社,2014年:223
忆少年:词牌名,又名“十二时”、“桃花曲”、“陇首山”,双调四十六字,五仄韵。窥帘人远:谓情人不在眼前。窥,窥探。
此词上片以三个四字句领起,利用时地景物的有机统一,简洁地点出庭院深深、春意盎然,为寻访恋人作了铺垫,以无声出意境。而重在写景叙事,可以分为前三句、后二句两个层次。“飞花时节,垂杨巷陌,东风庭院”三句交待自己重访旧地的时间、地点及道路情况。时间是在暮春时分,其时春风吹拂,柳絮飞舞。词人走过一条两旁种有垂柳的小路,来到了心上人居住过的庭院。后两句“重帘尚如昔,但窥帘人远”为另一层次。词人站在庭院里,只见一层层窗帘还像过去那样悬垂着,可是再也见不到那窥帘的女子了。上句用一“尚”字,笔意由轻快而凝滞;下句着一“但”字,作大幅度转折,加强了渴望与无望的反衬效果,浓化了词人的孤独感和失落感,不着“情”字,而哀怨之意毕出。
下片紧承“窥帘人远”的事实及由此引发的感慨着笔,进一步抒写自己失落的情怀,以有声见心绪。也分前后两个层次,先是借景抒情,然后是直接抒情。“叶底歌莺梁上燕,一声声、伴人幽怨”,以欢乐的莺声、燕语反衬自己的“幽怨”之情。正当词人站在庭院中,因“窥帘人远”而惘然若失时,忽然听到了林间传来的黄莺鸣叫声,见到了正在粱间呢喃的燕子。莺声燕语本是美好春色的组成部分,足可供人赏心悦目,但在感伤的词人听来,莺燕的啼鸣愈欢快,自己感受到的“幽怨”也就更为强烈、明显。“伴”字是句中之眼,是由景及情的一个关键字。说莺燕与人为伴,说莺燕的鸣叫似在宣告人的欢快,都可以领会,但若要说莺燕声“伴人幽怨”,就会感到难以索解了。这里的“伴”字是一种“陌生化”的用法,如果对“幽怨”之情没有特别强烈的切身体验,是不可能体会到此“伴”字的应用之妙的。下片的另一层次是作为结拍的最后两旬——“相思了无益,悔当初相见”,直接抒情,收结全篇。与此前寓情于景的写法不同,这两句采用明白的语言,直接吐露自己的心声,与“当初不合种相思”不谋而合。真是人同此心,心同此情,虽历千百年而不易。一结虽作后悔语,却非浅薄语。词人之所以言“悔”,根本原因在于其爱之过深、思之太苦。“悔”是在其受尽感情煎熬之后的一种自我解脱的方法,骨子里正反映了他的沉痛。
全词感情诚挚,从景物的描绘到出自肺腑的呼唤,情感渐渐升华,至最终达到高潮,细味可以看到其中发展的脉络。
良辰值暄序,振策遵灵崖。暗谷既阴閟,崇坡复阳开。
斑斓绝壁峙,䆗窱曾阿颓。朱葩冒石脊,翠颖环水涯。
文鱼跃西涧,森木荣南垓。幽幽乳窦滴,殷殷飞瀑豗。
兰野霞气上,松门樵响来。引手摘弱卷,散发依苍苔。
攀登不知倦,憩坐时忘回。志虚浮虑遣,襟远群象该。
况挈素心侣,同倾昭旷怀。
采菊东篱事已非,按图长是惜芳菲。西斋谩有盈樽酒,惆怅何由见白衣。
玉堂巧绘天仙碧,锦树瑶葩光咫尺。藜火遥分太乙青,金茎共注长生液。
小坐焚香笑语欢,雄飞端不负鸡坛。啄馀鸾凤犹堪粒,向夕请进王孙餐。
举家贫拾海边樵,来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼,
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少,十载身辞故国遥。
愿与吾君作霖雨,且应平地活枯苗。
海内诗人久寂寥,静中披卷即神交。函关紫气长怀李,句曲青山本姓茅。
快雨送晴来竹下,淡云流月过林梢。令威若返辽东鹤,定拟云松共结巢。