故国飘零万事乖，十年不见雪中阶。要令幽子安圭窦，少待凶酋脱藁街。
援笔何由赋梁苑，闭门只合老苍崖。君来看我煨黄独，自采春山带叶柴。
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老年滋味淡为嘉，一读君诗信作家。松坞风高闻落子，菊篱秋晚爱馀花。
罾喧定得鱼盈尺，碓熟宁愁饭有沙。更喜惠山泉在望，水符分到便堪茶。
生涯卜筑翠微深，门在烟萝路几寻。窃果白猿窥诵易，栖松黄鹤听调琴。
泉声漱石丁东玉，竹影摇风琐碎金。雨霁乘闲种瑶草，和云斸破古松阴。
雪磴苔深人到稀，养成疏懒类顽痴。半阴寒绿雨晴日，满地落红春尽时。
天籁入松疑鼓瑟，怨禽啼月认吹篪。新篁绕舍绿阴合，静对清流好赋诗。
端门万马想初回，跪贺群臣拜玉阶。我约江鸥分雪浦，谁将乌帽踏天街。
从游久欲真浮海，送客悬知亦自崖。犹有升平临老眼，尚堪方岳看燔柴。
年年飞雪闭寒斋，老怯风威不下阶。客至未妨频叩户，人生何必要笼街。
莫嫌纵饮方投辖，闻道中兴已勒崖。自笑下愚移不得，从渠抚掌笑高柴。
津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜(xiá)。
翠辇(niǎn)不来金殿闭，宫莺(yīng)衔出上阳花。
天津桥下春水浸润着红霞，如烟细柳微风中拂岸倾斜。
车辇不再来金殿久已关闭，莺儿飞出衔着上阳宫中花。
参考资料：
1、张国举．唐诗精华注译评：长春出版社，2010：692
风丝：微风。
翠辇：皇帝乘坐的车子。这里借指皇帝。宫莺：泛指宫中所栖之鸟。上阳：上阳宫，唐高宗时建造，在洛阳皇城西南，洛水天津桥附近，高宗常居此听政。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
长途短发两萧森，独自凭栏独自吟。
日出见鸥知岛近，宵分闻雨感秋深。
(归时三四月之交，实南半球之秋末也。)
乘桴岂是先生志，衔石应怜后死心。
姹女不知家国恨，更弹汉曲入胡琴。
拍拍群鸥相送迎，珊瑚湾港夕阳明。
(澳洲沿南太平洋岸，珊瑚岛最多，亦名珊瑚海。)
远波淡似里湖水，列岛繁于初夜星，
蘯胃海风和露吸，洗心天乐带涛听，
此游也算人间福，敢道潮平意未平。
蛮歌曲终锦瑟长，兔魄欲堕潮头黄，
微云远连海明灭，稀星故逐船低昂，
绳楐梦耶觉，冰酒沁骨清以凉，
如此闲福不消受，一宵何苦为诗忙。
苦吟兀兀成何事，永夜迢迢无限情，
万壑鱼龙风在下，一天云锦月初生，
人歌人哭兴亡感，潮长潮平日夜声，
大愿未酬时易逝，抚膺危坐涕纵横。
