春暮仓庚鸣,农家语堪听。
雨暘不违时,麦高桑叶青。
烹豚酌清酒,庙中谢神灵。
田蚕杯珓好,欢声动林坰。
祭罢各分散,群鸟啄余腥。
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水绕陂(bēi)田竹绕篱,榆(yú)钱落尽槿(jǐn)花稀。
夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。流水环绕着水田,篱笆外种满了绿竹;榆钱已经落尽,槿花也变得稀疏。
夕阳西下,牛背上没有牧童骑卧,只带着成对的乌鸦,漫步在回村的小路。
参考资料:
1、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:82-83
2、黄瑞云.两宋诗三百首:中州古籍出版社,1997:65
陂田:山田。榆钱:即榆荚,形如钱,色白成串,故俗称榆钱。
两两:成双成对。
这首诗写的是农村秋日黄昏的小景,前两句是具体描写村居,后两句是从村居以外来描写村居,意象非常丰富。农家的情况,见诸于诗的已经不计其数,很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法,重在对场景气象的渲染烘托,以大特写的手法,提供带有暗示性的画面,所以后来者居上,取得了很大的成功。
诗前两句采用当句对,以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说水田环绕的人家,篱笆外种满了竹子,院落里的榆树钱已经落尽,槿花也都稀疏了。写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍,水竹清华,落木萧萧的景色,充满了和平静穆的气氛。诗仅写了村居外围,而村居本身即可由此想象,成功地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词,收到了很好的艺术效果。同样,诗没有写人,而通过环境,也可表现住在村居里的人的品藻趣味。
三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下,照着原野,也照着上面所说的村居、水田,诗在这儿仅以“夕阳”二字,回照上文,增加前两句的形象。而在整个村野中,诗只捕捉住回村的老牛这一中心写,说牛背上没有牧童,牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路,往村里走来;在牛背上,双双乌鸦伫立着,悠闲自在,仿佛是老牛正把它们带回村庄。整个画面没有一个人,虽然是写动,但节奏很缓慢,表现出大自然宁静和平的气氛,给人以恬淡温馨的享受,充分体现了作者的审美观。读着这诗,很自然地令人想到《诗经》所写的“日既夕矣,羊牛下来”那幅原始的自然美的风光来。
全诗虽然写的是一组小景,由于诗人本身是个画家,所以很具有画意。诗所选的景物,都有典型性,描绘了村居的特征及季节的特点,用的都是深色调,与夕阳暮霭相统一。在写作手法上,前两句直接写静,后两句是动中显静,在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的情况,钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有,如苏迈诗“叶随流水归何处,牛带寒鸦过别村”,贺铸诗“水牯负鸲鹆”。由于张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片,所以更为成功。
一钵青精便有余,世间万事总成余。
手挥弦上乌栖曲,口诵岩间鸟迹书。
丹气初升勤沐浴,芝房未熟饱耘锄。
碧霄腾举人人事,莫恋污渠与臭帤。
武夷山下棹归舠,九曲萦纡涨碧桃。
两字功名如草芥,十年身世付蓬蒿。
广陵古调知音少,柯洞残棋不著高。
今日孤忠在何许,挑灯自读楚人骚。
爽鸠西飞飞,羽刷太华巅。不饮泾灞水,不啄虞芮田。
泾灞浊自古,虞芮争几年。浊不以清饮,争不以啄悛。
古有至治世,法在象魏县。匍匐俯入井,如以手挤援。
木有絙锯绝,石有水钻穿。毛中能无疵,奴亡或丐鞭。
方今浩恩波,垢涴一洗湔。
寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
丘垄渐平边茂草,九原何处不心伤。
幽居念无极,乃在天地先。两仪既肇位,寒暑互推迁。
庖牺凿理窟,马画斯播宣。三才本一贯,孰能窥其玄。
瑶溪一曲绕田庐,日对耕耘自读书。淳俗无虞那佩犊,丰年有梦每占鱼。
倾筐敬馌朝烟里,短杖徐行夕照馀。最爱后昆勤播穫,始知经训在菑畬。