长安车蓋喜如云,邂逅惟君是故人。
风月满怀情洒落,珠玑撒纸句清新。
携来客里一尊酒,洗尽湖边十里尘。
富贵功名丈夫事,别离无用泪沾巾。
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长安车盖喜如云,邂逅惟君是故人。风月满怀情洒落,珠玑撒纸句清新。
携来客里一尊酒,洗尽湖边十里尘。富贵功名丈夫事,别离无用泪沾巾。
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶,唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒,和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦,休闲的日子很少;新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴,害怕你去远行。
参考资料:
1、王双启编著.陆游词新释辑评.北京:中国书店,2001:15-16
和无咎韵:韩元吉,字无咎,号南涧,南宋许昌(今河南省许昌市)人,官至吏部尚书。与陆游友善,多有唱和,工词,有《南涧甲乙稿》。玉瓶:此处指酒瓶,称玉瓶,是美化的修辞手段。同赏:一同欣赏。夕阳吹角:黄昏时分吹起号角。
关情:牵动情怀。闲日:休闲的日子。新愁:新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月,登临金、焦、北固,观江景、饮美酒的机会一定是很多的,在即将离别之际,更感到相聚时间的宝贵,多在一起说说话,比什么都强,正是在这种情况之下,才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的,杜甫的《醉歌行》有句云:“酒尽沙头双玉瓶,众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦,吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来,不但词语极相近似,而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒,那么,更好的选择就是“唤君同赏小窗明,夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情,暮角引发凄凉之感,此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛,所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么,却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句,大都要求对偶,故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话,但其说忙说愁仍是概括笼统,并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句,则以其直言无隐、真情流露打动读者,并将依依惜别之情和盘托出。
明月隐林际,流光故徘徊。之子如白云,咫尺不我来。
日暮横暝色,苍然落莓苔。客心坐沈寂,商陆温残灰。
愿得玉浮梁,痛饮三百杯。酒酣喝月出,照我登高台。
长啸临八表,詄荡天门开。仙人披羽衣,翠盖翔鸾回。
抗手往从之,一洗缁尘埃。
定交怜鲍叔,解剑忆徐君。穗帐生秋色,华池入暮云。
潜夫空有论,封禅竟无文。他日山阳笛,重游不可闻。
蔼蔼珠帘日,溶溶碧瓦烟。
漪涟采荇水,和暖浴蚕天。
晴空漠漠迷苍烟,凭阑一望心茫然。旧游已落飞鸟外,新诗应在归云边。
亭高千里纳山色,人静万物争春妍。天涯倦客早归去,空山日暮多啼鹃。
请看介子请长缨,白发书生百不能。谁扫浯溪题岁月,漫郎端欲颂中兴。