地与浮丘接，花如锦帐铺。杜康倾琥珀，海若献珊瑚。
老竹争抽笋，幽禽自引雏。人生行乐尔，富贵亦何须。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
春野百卉发，清川思无穷。芳时坐离散，世事谁可同。
归当掩重关，默默想音容。
西平少沈勇，亲寄异诸儿。三十二元枢，遂副西羌师。
虏其名王归，万族尽累累。六诏抗天权，三帅张帝威。
颍川首排荡，永昌翼摧劙。侯其寄留后，剪棘抚伤痍。
一战贼胆夺，七纵酋心归。身没担王爵，翼世秉公圭。
至今二百年，黄屋等崔嵬。
痴绝此渔翁，不钓三公。吴南越北柳阴浓。万事且须看脚下，海阔山空。
百怪舞蛟龙，雨雨风风。热肠敛手是英雄。欲展丝纶还有待，人在图中。
鹜舲乘滉漾，弭棹弄涟漪。
拾叶萦荷盖，牵丝乱荇枝。
比镜那能照，为盘讵易持。
望美徒延伫，日暮重相思。¤
已藁忠言未及输，岂知穷鬼迫臞儒。
诸生蕝就汉朝野，一束刍留孺子湖。
室有瓶储聊自给，帘夸碗□□人沽。
风涛如此行何适，犹幸中流得一壶。
隔江便是越州山，无雨无晴尽好看。不妒卧楼高百尺，妒它终日倚阑干。
