班坐横碧轩，便足了吾事。水南冻雨中，岁晚欲何为。
人生衰荣尔，翻覆当有自。使君真不凡，宾从随听视。
偶然理窗楹，岂曰登临地。吕曾骨已朽，方来重增喟。
萧闲著我老，婆娑恐容易。惜乎一杯酒，未敢驻千骑。
梅花山翠寒，孤香发清吹。
猜你喜欢
自种双松费几钱，顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨，却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上，影笼残月到窗前。莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。
书剑偕君客上京，还怜客里送君行。枭卢得失元无据，雨雪雱凉共有情。
关出穆陵黄叶暗，驿逢清口白波明。新诗好为题茅店，我到应知隔几程。
大小双忽雷，故事越千祀。
伐材奉使中，巧制韩滉始。
变乱散唐宫，历历兴亡史。
收玩几名流，燕庭资嫁女。
奇遇到今世，尤物合两美。
曾登主人阁，拂拭傲绿绮。
戏语失瑞山，谁解一弹指。
废拍形歌诗，侧听宁悦耳。
搁笔十年间，负诺不愧耻。
奈何增二图，未忘顽似鄙。
吾衰卧溪屋，坐阅九鼎徙。
强咏无好怀，敢与泰娘比。
独怜枕上人，跂脚接风轨。
终期调黄钟，雌雄凤吟起。
寒林禅室数灯悬，清梵才闻客未眠。去远依然归夜静，来迟犹自恋香烟。
性灵微触经衣上，僧散馀鸣绕壁间。听满未方何所碍，修行谁證耳根圆。
昔年不肯卧茅庐，赢得飘萧两鬓疏。醉里莫知身似蝶，梦中不觉我为鱼。
故园屈指八千里，老母行年六十馀。何日挂冠辞富贵，少林佳处卜新居。
几人名在荐贤中，黼黻斯文大有功。玉遇卞和应价长，马逢伯乐始群空。
门前桃李多时满，天下车书此日同。顾我无才兼母病，不辞茅屋听秋风。
髻(jì)子伤春慵(yōng)更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏(shū)疏。
玉鸭熏(xūn)炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀(xī)还解辟寒无。
懒：《花草粹编》作“慵”，《历代名媛诗词》作“恼”。玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香的鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。
瑞脑：一种香料名。朱樱斗帐：斗帐，覆斗形的帐子。流苏：指帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。
这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划出一颗孤寂的心。
上片首句写人，“髻子伤春慵更梳”似是述事，其实却是极重要的一句心态描写：闺中女子被满怀春愁折磨得无情无绪，只随意地挽起发髻懒得精心着意去梳理。接下来两句是写景，前句“晚风庭院落梅初”中的“初”字用得极工巧，它使得写景之中又点出了季节时间：习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去，天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月，除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动。
下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。前两句写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”：镶嵌着美玉的鸭形熏炉中，还闲置着珍贵的龙脑香，懒得去点燃熏香；织有朱红的樱桃花色的、覆盖如斗形的小帐低垂，上面装饰着五色纷披的丝穗。这里主要写室内的静物，但也有心情的透露，如“玉鸭熏炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，不就闪现出女主人公因愁苦无绪，连心爱的龙脑香味也懒得闻嗅了吗！结尾是一个问句“通犀还解避寒无”，句中的“通犀”指能避寒气的犀角，名“辟寒犀”，据唐·王仁裕《开元天宝遗事》记载：“开元二年冬，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温然有暖气袭人”，该句意思是说：试问这只金灿灿的辟寒犀角，现在还会不会再把温暖宜人的气味释放出来？句中“还解”的一个“还”字点出了这样的内容：往昔之时，这只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒；而今伊人远去，天各一方，犀角有情也应感伤，你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的使命呢？词人假借向犀角的设问，进一步刻划词中人触物伤情多愁善感的性格，也使句意曲折婉转、摇曳生姿，好似在微波细纹的水面上，又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。
该篇在写作技巧上的特点，值得加以强调的当推：炼字维妙，不着雕痕；未画愁容，愁态毕现。
