四海相传福地幽，天然胜概镇炎州。百千万状山争秀，三十六回江转流。
岩下鸡鸣玄圃月，云边雁度翠微秋。人间自有栖真地，何必浮槎海上游。
猜你喜欢
伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。
鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错。戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
系缆兰溪岸，开襟柳驿窗。人争趋夜市，月自浴秋江。
灯火疏还密，帆樯只更双。平生经此县，今夕驻孤幢。
有虎竞磨牙，逢人事攫拿。夜声闻别坞，晓迹印平沙。
迫路奔惊犬，藏林噪乱鸦。过舟无可奈，极目是蒹葭。
悄芳园、松阴欲堕，疏疏颇适人意。旗枪摘向松阴里，沾上一襟凉翠。
闲无事，唤便了、来寻安铫支炉地。行行且止。任敲火石眉，调泉井底，趁着晚天霁。
偶触拨，幸草劳新身世。因而于此憀憩。轻瓯相对祛烦虑，想到槐南应悔。
休也未。莫再恋、芬华久被嚣尘累。披图自咥。姑濯笔抄经，焚香颂佛，更与鹤随喜。
松云自古从军路，断肠今夜歌袖。越罽花茵，衙香锦袜，一骑红鸯载酒。
落鸦亭堠。正阮笛悲凉，绿腰翻后。猎猎西风，河声并入指弦骤。
渔阳客子愁绝，旅怀都付与，冷月衰柳。偶发狂言，暗惊丫鬓，可许杜樊川否。
沙场依旧。问小队郊垌，几时还又。醉脱征衫，倩他双素手。
诗书传女似中郎，杞菊同盘有孟光。
今日鹧鸪鸣蹇蹇，他年鹦鹉恨堂堂。
遥看暝色下渔汀，金鸭香消酒半醒。倒转船头元有意，槛边人报放流星。
