绿满山人屐齿苔，蓬门长日为谁开。
那知御史秋霜笔，携得春风满袖来。
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高怀何处足幽栖，万仞峰头一杖藜。苔拥石傍云掩映，锦铺岩下树高低。
藤枝拖雨猿争下，草色连天鸟乱啼。欲到个中一寻访，恐劳磨石记新题。
淮安城郭真虚设，父老年前向予说。筑时但用鸡粪土，风雨即摧乾更裂。
秪今高低如堵墙，举头四野青茫茫。不知地势实冲要，东连鄂渚西襄阳。
谁能一劳谋永逸，四壁依前护塼石。免令三岁二岁间，费尽千人万人力。
发春南地北同寒，旅宿张灯雪气残。三晋楼台违夜月，五湖鸥鹭伴风湍。
真防柳色侵梅色，莫道蝉冠胜鹖冠。匣剑冲星愁易泄，倚筇还向斗牛看。
若耶溪中新水满，女郎浣濯溪边晚。微波荡岸湿金莲，返照侵衣明玉腕。
洗衣最恨啼痕多，不洗啼痕将奈何。杵重心忙臂转弱，斑斑血泪难消磨。
徘徊指顾荷花语，妾愁茎内丝千缕。摘来不断复相联，谁识莲中心更苦。
洗衣洗衣复洗衣，菰蒲风急鸳鸯飞。鸳鸯双飞看渐杳，何事人生不如鸟。
拟倩花枝当绮罗，更烦莺作缓声歌。未残春色犹堪惜，已老周郎奈若何。
寒夜风雨细，阴房灯火孤。一身无羽翼，万事有荣枯。
壮志断鳌足，雄谋编虎须。蛟龙困尺水，梦想在江湖。
玉华寒，冰壶(hú)冻。云间玉兔，水面苍龙。酒一樽(zūn)，琴三弄。唤起凌波仙人梦，倚阑(lán)干满面天风。楼台远近，乾(qián)坤表里，江汉西东。
月光清寒，好象盛冰的玉壶那样皎洁明净。天上的明月出没在云间，地上的长桥如苍龙横卧水面。美酒一樽，瑶琴三弄。吸引仙女凌波而来，凭依着阑干任天风拂面。放眼望去远远近近的楼台殿阁，天地辽阔，江水浩瀚无边。
参考资料：
1、蔡践解译．元曲全鉴典藏版：中国纺织出版社，2015.06：第210-211页
2、张贤明主编．中国好诗歌最美的古诗词：现代出版社，2015.01：第232页
3、谷云义冯宇等主编．中国古典文学辞典：吉林教育出版社，1990年06月第1版：第1217页
中吕：宫调名。普天乐：曲牌名。又名《黄梅雨》。南北曲皆有此曲牌。北曲属中吕宫，南曲属正宫；句法也各不同。吴江：在今江苏省。古吴江泛指吴淞江流域，大致包括苏州、太湖和长江下游一带。垂虹：指吴江上的垂虹桥。桥有七十二洞，俗称长桥。因桥形若虹，故名。今已不存。玉华：指月亮的光华。冰壶：盛冰的玉壶，比喻洁白。这里是形容月色。玉兔：月亮。传说月中有白兔，故称。苍龙：形容垂虹桥如长龙卧波。凌波：形容女性步履轻盈。曹植《洛神赋》曾以“凌波微步，罗袜生尘”，描绘洛水女神。
这首写景的小令情致幽深，气势浩大，颇值得玩味。
起笔直写月光，与题目相照应，“玉华寒，冰壶冻”，垂虹桥上的月色皎洁明净，清寒得如同盛满冰水的壶。开头两句以“冰壶”来比喻月色，生动传神地表现出月色的皎洁清亮。“云间玉兔，水面苍龙”，月光的清辉洒满大地，抬头仰望天空，看到的是一轮明月在云间游走；低头远望大地，看到垂虹桥如长龙一般盘踞在吴江上。相传，生活在月中的嫦娥有一只玉兔，此处用“玉兔”代指明月，将明月在云间出没的姿态表现得淋漓尽致。而将垂虹桥比作“水面苍龙”，则将垂虹桥盘踞水上，似要腾空而起的雄伟气势写尽。
时隐时现的明月和有腾空之势的垂虹桥共同构成了一幅迷离梦幻的图画。接着，诗人将视线由景物转到人身上。在月色朦胧的垂虹桥上，游人雅兴大发，“酒一樽，琴三弄”，饮酒弄琴，不亦乐乎。
江天壮阔，月色朦胧，游人把酒望月，已至微醺，如此良辰美景，诗人仿佛看到水边的仙女踏着凌波微步，款款而来，倚在栏杆上任凭天风吹拂着面颊，“嗅起凌波仙人梦，倚阑干满面天风。”曹植曾在《洛神赋》中说洛神“凌波微步”，“罗袜生尘”，飘然而至。此处的“凌波仙人”指的自然就是洛神。此处引入“洛神”这一形象除了为月夜的垂虹桥披上一层神秘梦幻的面纱之外，也更加凸显出了月色之美和琴音之妙，迷人的景色和音乐甚至将仙女都吸引来了。“天风”二字除了形象地写出了风的宜人之外，也使整个环境显得更加神秘缥缈。“仙人”和“天风”给予读者无穷无尽的想象空间，平添了整支曲子的意蕴。
面对辽阔的江天，诗人神清气爽，思绪纷飞。站在垂虹桥上，任微风轻轻吹拂着身体，凭栏远望，目之所及，只见“楼台远近，乾坤表里，江汉西东”，远处近处灯光摇曳，尽是楼台殿阁，江天一色，烟波浩渺，天地分外辽阔，浩瀚的江水从面前奔涌而过。末尾三句以大笔肆意泼墨，描绘出一幅天地壮阔、浩瀚无涯的雄伟画面。此处虽用笔粗放，但是感情却深邃沉挚，天地无涯人却终要面对各式各样的限制。结尾似戛然而止，语虽尽而意未绝，引人深思。
