我有诗一编，率皆恳切辞。但写肺腑苦，不求言语奇。
矢口吐愤气，焉知诗非诗。脆语剪风露，叨叨儿女痴。
昂然大丈夫，以身佩安危。何时把杯酒，大笑信双眉。
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碧山高阴岑，老树立突兀。岚光凝晓候，隐现苍林密。
空谷有佳人，胡宁欲行役。
招提抱层岩，阑楯出虚迥。微微宿霭收，转见苍林静。
客子更何之，扶筇蹑云磴。
细雨茸(róng)茸湿楝(liàn)花，南风树树熟枇(pí)杷(pá)；
徐行不记山深浅，一路莺啼送到家。
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
参考资料：
1、吴功正．山水诗注析：山西人民出版社，1986年06月第1版：第338页
2、艾治平．历代绝句精华鉴赏：湖南文艺出版社，1987年10月第1版：第467页
茸茸：小雨又细又密又柔和的感觉。楝：江南一带常见的落叶乔木，春天开淡紫色花。枇杷：树的名称。果实黄色圆形，味甜，春夏之间成熟。
徐行：慢慢地走。山深浅：山路的远近。
诗的前半段宛如一副工笔画，在绵绵春雨中，楝树开出了淡紫色的花朵，由于沾上了雨珠，显得格外娇艳和滋润。南风轻轻吹拂，在郁郁葱葱的草木丛里，不时露出一树树金黄色的枇杷。这两句对得很工，“细雨”对“南风”，“楝花”对“枇杷”，从气候与植物两方面刻画出了江南三月所特有的景观，而句中的修饰语“茸茸”和“树树”以及“湿”和“热”则进一步描摹了春色的旖旎。诗人的着眼点在景，但同时也衬出了情，从他蘸满色彩的笔触中，可以清楚地感受到洋溢在他心中的盎然春意。
下半段由景及人，画面也渐渐活动起来，“徐行不记山深浅，一路莺啼送到家”，诗人沿着山路徐徐而行，不知道自己走了多远，只听得满耳莺啼，不知不觉中却已回到了家门口。这里，诗人有意识地虚化了距离感和时间感，形成一种物我两忘的意境。于是，在前半段里所隐隐流露出来的那种悠然自得的闲适心情，在这一段里便跃然纸上了。这两句着眼于人的感觉，但并没有离开景色描写这一主线，“一路莺啼”与上文中的“茸茸”、“树树”相辉映，不仅有色，而且有声，把天平山的春天写得充满野趣，十分热闹。同时，诗人在漫游时忘了路程，忘了时间，这又从另一个侧面衬托出了景色之美。
茸茸细雨，微微南风，舒远惬意，这是从触觉角度写；一支支楝花，一树树枇杷，明艳夺目，这是从视觉角度描写；一路上黄莺儿唱着婉转的歌，轻快悦耳，这是从听觉角度描写。多角度描写组成一幅美妙的山行图。
典午氏之盛时兮，余鼻祖曰子荆。谋乐郊以隐居兮，飏漱石之清名。
有闻孙曰承公兮，尝令鄞与馀姚。爱会稽之山水兮，爰徙家于兹城。
当永和之九年兮，惠风畅夫莫春。偕王谢之诸公兮，会修禊于兰亭。
赋临流之五言兮，寄幽寻之逸兴。泛回沼倚脩竹兮，松风落而冷冷。
维兴公尤好事兮，作流觞之后序。助逸少之高致兮，齐芳誉于难兄。
既乃登陆而游兮，历天台与四明。漱飞瀑于笔端兮，遗掷地之金声。
余自句章徙姚兮，倏绵历乎十稔。慨风流之浸邈兮，幸犹为夫越氓。
掬清泉之潺湲兮，友过云之溶泄。访樊榭之杳霭兮，栖石窗之玲珑。
客有过余兮，谓余博览而好古。世为越人兮，胡不志夫越之风土。
余谢不能兮，伛余指而缕数。前有灵符之记兮，后有龟龄之赋。
嗟彼皆已为陈迹兮，时亦随夫所遇。傥含毫而不断兮，将羞余之鼻祖。
身世从来一蠹鱼，讨论犹记入朝初。
自怜报国无他技，又领兰台四库书。
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六月正中伏，水轩气常凄。野香袭荷芰，道性亲凫鹥.
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