俊骨英才孰与俦，华星明月照清秋。重伤贾谊才无敌，深恸颜渊德最优。
过墓自当留宝剑，济河谁复共仙舟。极知脩短俱天命，老泪无端似水流。
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不知大梦赴华胥，犹向来人问起居。药圃春深馀故植，芸窗日永列遗书。
独怜宿草迷荒冢，安得生刍致倚庐。咫尺无由亲执绋，深惭千里巨卿车。
花梢红未足。条破惊新绿。重帘下遍阑干曲。有人春睡熟。
有人春睡熟。
鸣禽破梦，云偏目蹙。起来香腮褪红玉。花时爱与愁相续。
罗裙过半幅。罗裙过半幅。
征幰数言过，高情狎薜萝。好鸥从不厌，临凤羡宜多。
门占五云聚，人在七林科。独叹今兹别，其如千里何。
僵卧闭湥户，端居拥短裘。同云千嶂合，朔气六霙投。
带雨完偏损，牵风落仍浮。轻盈怜舞态，消没似娇羞。
柳絮惊三月，蓬壶梦十洲。无情窥户牖，随意度帘钩。
野径行应断，长江湛不流。远征愁堕指，老去感搔头。
扫径情偏懒，烹茶兴不侔。新诗怀蹇骑，狂叫喜登楼。
秋月迷清昼，天河洗赤陬。影沉知过鹭，声起得眠鸥。
凛凛为谁烈，飘飘不自由。暂因留市郭，终只恋林丘。
阴极亨阳德，光寒夺夜篝。终为江海泽，不作沼池沤。
直拟山川重，应贻鸟鼠愁。太平先有象，孤淡傲无俦。
玄兔迷湥穴，苍鹰懒下鞲。梅姿争自媚，柳脆怯枝柔。
隐几怀中立，浮槎忆子猷。欲披王氏氅，更泛剡溪舟。
为客无时了，今朝独远归。还愁三径晚，自笑此身非。
酒醒乡关远，镫残晓角微。题书频雁翼，为扫故园扉。
雕楹綵槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
参考资料：
1、钱仲连等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55
2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
漾：吹过。脱：脱下。
被：让。横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。
三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
