一水东流万水宗,一山春气万山红。掬将溟渤归腔内,卷却岷峨入袖中。
千古乾坤随转斡,满天风月任雍容。偷桃欲学东方朔,笑傲蓬莱第几重。
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幅巾是秀才,袈裟是和尚。伎俩人共知,长篇事标榜。
无奈国风怨,荠荼论苦甘。
王孙旧肥羜,汤饼亦多惭。
似水流年,如花美眷。玳梁拟得双栖燕。百无聊赖是西风,吹侬吹汝轻分面。
万里间关,千重缱绻。海天携手成佳愿。留将此意付图中,鸳鸯今后休飞散。
兰亭久陈迹,修竹空自阴。
龙山亦凄凉,鲜花谁与簪。
英游旷千载,盛事新梅林。
四海冯黎州,未妨铁石心。
提携到诸子,遍赏江之浔。
亭亭姑射仙,玉立何森森。
谢氏六君子,对饮香满襟。
西郊访老友,奇怪尤可钦。
宛然如先生,高臣岁月侵。
从兹饱薰风,佳实共鼎鬵。
正味悦天下,妙用无古今。
去去好着鞭,江南春已深。
文星今夜聚,应在斗牛间。——皮日休
载石人方至,乘槎客未还。——张贲
送觞繁露曲,征句白云颜。——陆龟蒙
节奏惟听竹,从容只话山。——皮日休
理穷倾秘藏,论猛折玄关。——张贲
酃酒分中绿,巴笺擘处殷。——陆龟蒙
清言闻后醒,强韵压来艰。——皮日休
犀柄当风揖,琼枝向月攀。——张贲
松吟方eP々,泉梦忆潺潺。——陆龟蒙
一会文章草,昭明不可删。——皮日休
水绕门墙竹绕堂,满窗春绿更山光。
坐来苔藓侵衣润,吟处松花落砚香。
汀鹭双双翻乱石,溪风袅袅弄修篁。
游人暂得幽闲趣,时带茶烟下上方。
五云深处蓬山杳。寒轻雾重银蟾小。枕上挹余香。春风归路长。
雁来书不到。人静重门悄。一阵落花风。云山千万重。
写景的虚实相间,是此词的主要特点。首句写云写山,这原是常见的自然景象,但此中的云是“五云”,此中的山是“蓬山”,句末下一“杳”字,平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间”,“楼阁玲珑五云起”(《长恨歌》)的诗句,那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢,还是借仙山之名,表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气,显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实,但作者写雾重,写月小,以昏淡迷朦的景色特点,创造了和首句相同的氛围,虚实景象交融一体,不仅形成画面的和谐,而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。
写景的虚实相间,还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风,作者抓住暮春的季节特点,依据春之将逝的自然规律,产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换,是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹,语涉春风,然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中,又是夜间,并不能实见风过花落的景状,这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想,这一推想固然有其逻辑上的必然性,但更透露出内心的无限伤感,她的孤寂,她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。
以人物的主观情感作为结构的经络,是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看,上下两片都以写外景大景为主,云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成,但是在这个大环境中,又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句,展示了女主人公身边的小环境,使人物主体形象比较明朗地显现在画面中,因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时,大小景两相映照,只觉得大景更迷茫凄清,而置于其中的闺房则更深邃孤寂,进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意,首句和末句所写都是云和山,物景相同,但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同,起首以悠渺之景写出内心的怅惘,结句却以云山的层叠显出心情的沉重,两句遥相对应,可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提,在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性,因而虽无直接言情的辞句,却又处处可感深深的情思。