锦花红烂一丝微,打透周家八百几。圭土寒炎弹指换,稼田稊稗转头肥。
潮参碣石峰东去,天入阳乌脑上飞。灯火再翻黄帝易,不知何术可垂衣。
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百千万古天流转,三十六宫春荡开。肯信定山痴老子,兀如泥塑坐高斋。
渚(zhǔ)莲花脱锦衣收,风蓼(liǎo)青雕红穗(suì)秋,堤柳绿减长条瘦。系行人来去愁,别离情今古悠悠。南徐城下,西津渡口,北固山头。
小洲边的野荷,花瓣脱落,粲绿的荷叶也已委靡。风中的秋蓼不再青葱,暗红色的穗花一派凄凄。堤岸的杨柳减了翠色,只留下几乎光秃的长条细细。这一切,同渡江行人的旅愁系结在一起。古往今来,离情别恨最是难以摆脱和忘记。镇江城下,西津渡口,北固山头:一路上我都惆怅不已。
参考资料:
1、天下阅读网.水仙子·渡瓜洲
瓜洲:在江苏邗江县南之运河入长江处,与镇江隔岸相对,为著名的古渡口。蓼:植物名,生水边,开鞭穗状小花。南徐:今江苏镇江市丹徒县。西津渡:一名金陵渡,在镇江城西蒜山下的长江边。北固:山名,在镇江市内长江岸上,为著名的古要塞与名胜地。
长江素称天堑,横渡决无今日交通之便捷。所以古人渡江之时,无不心潮澎湃,产生各种各样不可名状的愁情。作者此时是从北岸的瓜洲渡往对岸,自然也不例外。
不过,该篇同同类作品渡江伊始即心绪联翩的通常作法不同,它选择表现的区段是“近岸”与“上岸”的部分。起首三句鼎足对,分写了洲渚、江滩、堤岸,虽也是由远及近,却已是渡行的结束,且所着笔描绘的,是举目所见的由植物所呈现的萧瑟秋景。这就使该曲有别于以表现大江江面为主的渡江之作,不以雄奇险豪为目的,而更多了一种冷落衰凉的旅愁情味。
“堤柳绿减长条瘦”,是“渚莲”、“风蓼”萧索风景的延伸,也是此时距诗人最近的感受对象。作者遂以此为过渡,生发出离情别意的感慨。“今古悠悠”是从时间着笔,而继后的三处镇江地名则从空间入手,两相综合,便将别离之恨从秋景的细部拓展弥漫开来,有一种触目皆愁、挥之不去的意味。行程已经结束,而“别离情”却紧萦心头,这就写出了“渡瓜洲”的心绪。可见起首三句的景语,虽然局面不大,却有赋中见兴的效果。赵善庆所作散曲多为写景小令,而其笔下景语多近寒瘦,有孟郊、贾岛的风格。这在元散曲中虽不多见,却也别具一种特色。
都将仙迹点江滨,云鹤休论幻与真。若道一飞成渺漠,也同三醉混风尘。
伤心秋水湘娥怨,刺目君山太白嗔。纵是巴陵无限酒,几时能中独醒人。
高梧树下足凉风,满地清阴一亩宫。阶战闲看排阵蚁,檐喧静觅课衙蜂。
日斜天外初微雨,云薄楼西忽断虹。客至莫谈尘底事,年来多病耳初聋。
自言无闷於兹久,何事今朝叹息频。
同病愿逢闲话客,异乡难得借书人。
独寻剡县溪山去,厌见扬州花木新。
茶寄卧龙何日到,贰车东宋世相亲。
渔唱依稀过野塘,炊烟四起入苍茫。一枝柔橹水天阔,满港芦花客梦长。
何处孤村无好酒,却留明月送还乡。明朝小泊临平路,渴就山泉细细尝。
落第春相困,无心惜落花。荆山归不得,归得亦无家。