高堂春酒莫辞倾，此夕弧南星正明。莱服频翻娱绮席，南陔新谱入瑶笙。
西来王母蟠桃熟，东望函关紫气横。寿域无涯才七十，蓬瀛还看海尘生。
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寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
苏侠遗欢小洞庭，高堂殊恨曲池平。山川满目仍非昔，鱼鸟依人自不惊。
琐细幽花相妩媚，回环流水共澄清。秋风初足江湖意，不作鲈莼万里情。
楼头一夜寒声促，但怪重衾惯藏六。
小窗起听枯叶鸣，更觉凝寒透肌粟。
乃知龙公修故事，幻作轻细巧翻覆。
抟空积势欺檐楹，过眼随风满坑谷。
云涛衮衮浩无际，顷刻庭前三万斛。
小山爱我已霜鬓，老尽苍崖垂布瀑。
儿童爱雪不爱身，堆削形橅笑盈掬。
风梢袅娜困无奈，一一扶头恣敲朴。
我来苕霅四寒暑，破漏怜渠数间屋。
无人推户起僵卧，漫把清风继前躅。
寒炉夜拨终不焰，冻笔呵吟已先秃。
人间忧乐有定分，隣家乃奏琵琶曲。
回飚落屑点翠袖，纷纷花映花奴肉。
杜陵老眼不禁寒，只有诗筒再三读。
请君早办雪儿歌，唤取诗翁醉醽醁。
鼙鼓东南杀气昏，千营遥列暮云屯。从容早自疑羊祜，矍铄终应吊马援。
大地烽烟惊短堠，深宵燐火泣荒原。军粮百万勤输挽，戎事弥缝负国恩。
西瞻山逾缅，东望水正茫。楚人投饵处，吾肯扣鸣桹。
槎枒半折树，倾欹欲堕石。行人如飞仙，渺渺下青壁。
前度月圆时，月下相携手。今夜天边月又圆，夜色如清昼。
风月浑依旧。水馆空回首。明夜归来试问伊，曾解思量否。
