解印归来草结庵,逢人便欲口三缄。
鬓将半秃宁忘世,骨未全消尚畏谗。
别墅贮春常载酒,晴湖泛月不张帆。
年时种得梅千树,要看花开雪满岩。
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我爱先生嘉遁乡,南山之北北山阳。苍苔白石林间路,短榻疏帘竹里堂。
县吏不来公事了,尘尊委尽秫田荒。十年悽断吴人咏,抚卷长吟月满廊。
春色迷人恨正赊(shē),可堪荡子不还家,细风轻露着梨花。
帘外有情双燕飏(yáng),槛前无力绿杨斜。小屏狂梦极天涯。
春色迷人而愁怨却正长着,怎能忍受丈夫远游不归,和暖的春风吹拂,轻柔的雨露滋润,梨花盛开。
帘外的春燕似有情般相伴同飞,槛前的绿杨树无力地斜向一边,小屏风后只能空做着到天涯相随的梦。
2、林兆祥编撰,唐宋花间廿四家词赏析,中州古籍出版社,2011.06,第242页
赊:多。韦庄《出关》诗:“马嘶烟岸柳阴斜,东去关山路转赊。”恨正赊,即恨正长。可堪:哪堪。荡子:指辞家远出、羁旅忘返的男子。
飏:轻轻地飞扬。狂梦:荒诞之梦。一说即痴梦。《广雅·释诂》:“狂,痴也。”
上片“春色迷人恨正赊”一句,起得出奇。“春色迷人”本应逗人喜爱,延之长久才好,因而每有叹惜春天“留不住”的诗词。可是此词却嫌恨它逗留人间的时间太长了,由“迷人”转而为“恨”,感情的落差似嫌太大,颇令人难以捉摸。但是紧接上一句“可堪荡子不还家?”以问作答,那原因再清楚不过了。这是少妇自问抑或问“荡子”抑或问别人,那无关紧要,总归她是在倾吐愁肠的来由:春色迷人,而荡子不在身边共赏,那闲愁怎能让人经受得了。又岂能不迁恨于惹她伤心的春色,嫌它漫长。
“细风轻露著梨花”一句,是写景,也是写人写情。清晨,春风拂面而来,雪白的梨花上缀着晶莹的露珠,格外清新幽雅,却又不无冷清之感,给人以“梨花带雨”即少妇落泪的感受。这句寓情于景,写少妇面对春景伤心不语,潸然泪下,表现了思妇那孤苦纤弱的心。
下片“帘外有情双燕飏,槛前无力绿杨斜”两句,是缘情写景。“有情”、“无力”相对而出,可见女主人公的心思不在乎赏春惜春,而在于寻求夫妻朝夕相伴的恩爱生活。在她看来,纵然是盎然滴翠的阶前杨柳,也以其无人伴赏而显得“无力”——黯然失色,毫无生机;只有象燕子那样结伴双飞,自由自在,才有情有意有乐趣。然而丈夫不在身边,眼前留给她的是一片索然。
但是,少妇不甘心于这等寂寞闲愁,结句“小屏狂梦极天涯”,尽写出她执着的追求。写女子用“狂”字,似与身分不合,却恰能写出少妇那不达目的誓不罢休的急切心情,可知她定然能做出一个美梦。一句之中,“小屏”与“天涯”这样空间对比度极大的词语连用,也有极好的艺术效果。那屏后的少妇,为在梦中寻觅“荡子”,那怕到天涯海角,也无所顾及。纵然那里没有迷人春色,没有洁净的梨花,甚或没有双燕飞舞,没有杨柳依依,只要有他,便有情趣,有意义。于此可以看出女主人公对丈夫的钟情,对爱情的坚贞。前人认为此结句有“振起全片”之妙,此评宜哉。这首词缘情写景,起伏跌宕,错落有致,语言优美动人,比喻贴切,含蓄蕴藉,结句振起全篇,殊可玩味。
子美尝誇丙穴鱼,天涯聊此试珍腴。西风消息江南兴,未免樽前忆脍鲈。
雪作春前瑞,银城拥万家。太婆头欲白,九子顶先华。
压麦嘉培本,封梅惜损花。家童解人意,烧鼎问烹茶。
苑外青旂带雪翻,残冬风日亦微暄。春盘生菜犹燕俗,浊酒椒花非故园。
岁有金钱沾近侍,月颁银管是明恩。南宫听履元相接,不为玄经独过门。
三冬适半成高宴,初筵更速金闺彦。
五氏三珠少愈奇,昔也闻名今见面。
虽无丝竹侑沮歌,赖有雪月争曳练。
乃兄登朝立要路,黑头入侍瑶泉殿。
一时壮气饮如虹,千仞威棱迅侔电。
谏父休兵已可嘉,延儒教子尤堪羡。
学士例能怜麹蘖,拟追乃祖存训传。
白冲樽俎败垂成,敷演佛乘超锻炼。
都官惊坐肖孟公,一醉逃禅俄侧弁。
不妨草檄愈头风,何用能文获天砚。
杞梓奇材当显庸,圭障重器且明荐。
大夫醉墨称三昧,钟王欧褚欣一眄。
下马疲观索靖碑,画牛误落醒漫扇。
仲氏弯弧过铁枪,骁勇临机解乘便。
酒行军法慕朱虚,幼财摴捕惭奉倩。
叔也居然赋常棣,且招师友尝异馔。
鹡鴒风紧思难,堂堂笔陈曾酣战。
少年须折一枝桂,要职休辞五府掾。
我来修好阅六年,薄命未许回哀眷。
穆生初为设醴留,臧坚岂受刑臣唁。
三沐三薰听所为,一觞一咏情忘倦。
强哦拙句若砖抛,枉寻长篇同玉衒。
求成未结心如醉,况乃光阴疾於箭。
天涯久旅漫思家,引领庭闱徒眷恋。
上苑春何早,百花犹未知。逢春多霰雪,玉性肯磷缁。