不住扬州听玉箫，相思连夜泛江潮。几多花落几多雨，廿四风来廿四桥。
下水只愁千片尽，待人还见一丛娇。自今系艇频沉醉，趁值晴林晚步遥。
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山泽多饥人，闾里多坏屋。战争且未息，征敛何时足。不能救人患，不合食天粟。何况假一官，而苟求其禄。近年更长吏，数月未为速。来者罢而官，岂得不为辱。劝为辞府主，从我游退谷。谷中有寒泉，为尔洗尘服。
呵冻提篙(gāo)手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也没有好，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪影。
画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
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呵冻：冬天手指冻僵，呵气使其温暖或融解。
大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。
诗的前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上风波图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。
第三，第四句，直陈对诗人画家好为“渔家乐”流弊的不满。深斋重阁中的许多封建士大夫不去真正体察民苦，“不识”大自然的险风恶浪，却想当然的描摹出一幅幅风花雪月图，借以派遣仕途失意惆怅和苦闷。要想如实描绘出渔家的苦乐，没有深入民间的勇气，是不行的。此诗观察细致，格调清新，文句简洁，描摹传神，笔力矫健，是为民请命的好诗。
宝镜凝霜，玉蓖斗月，见时曾未梳头。画帘垂地，风自荡银钩。
壁影暗描妩媚，开心处，不肯回眸。真无奈，生疏特甚，偏为落花愁。
红楼。终日倚，嗔他燕子，细语绸缪。想情如中酒，那付东流。
看把绣床整顿，才一会、又拨箜篌。谁知道，等闲春老，误了少年游。
弹指光阴逼禁烟，晓风吹梦不成圆。早无消息到侬边。
春色二分流似水，碧城千丈远于天。芙蓉密字待谁传。
汉江非远窜，庐岳此经行。陟险凭云气，寻幽认水声。
香炉时隐现，石镜昼阴晴。缀壑青莲净，悬崖秀瀑明。
烟霞一投迹，松桂乃遗荣。雅抱丘中想，犹迷物外情。
将从逋客谢，徒愧昔贤名。今夜东林月，寥寥猿鹤惊。
霜晓月仍残，桐疏凤更单。
已伤春寂寂，还踏夜漫漫。
冻合仙槎路，薰余侍史兰。
那知荀奉倩，体薄不胜寒。
非存骄謇心，非徼正直誉。浩然方寸閒，自有太高处。
平生少偕合，举足逢怨怒。礼义初不愆，谤讪亦奚顾。
孔子自知命，桓魋非所惧。孟轲本不逢，岂为臧氏沮。
天命有穷达，人情私好恶。以此常泰然，不作身外虑。
