忆昨游仙梦，嵩阳有故山。殷勤东溪月，待我青林间。
新松生旧石，后水赴前湾。何如辽海鹤，千岁一来还。
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残霞夕照西湖好，花坞(wù)苹汀(tīng)，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛(jiàn)凉生。莲芰(jì)香清。水面风来酒面醒。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。
浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
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西湖：指颍州西湖。坞：湖岸凹入处。汀：水中洲。
轩槛：长廊前木栏干。芰：即菱。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
“莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。
霜原皛皛秋草衰，西风猎猎吹大旗。
酒酣仰天数过雁，落日满地青山低。
时艰不作升平梦，半夜渊龙匣中动。
此行乘雪蔡州平，书生拟献《平淮颂》。
当年人说石蒲斋，一卷茶笺风味佳。新斗旗枪誇境内，白岩罗嶰早安排。
六龙安可顿，运流有代谢。时变感人思，已秋复愿夏。
淮海变微禽，吾生独不化。虽欲腾丹溪，云螭非我驾。
愧无鲁阳德，回日向三舍。临川哀年迈，抚心独悲咤。
人生无贤愚，飘飖若埃尘。自非得神仙，谁免危其身。
与子俱白头，役役常苦辛。虽为尚书郎，不及村野人。
忆昔村野人，其乐难具陈。蔼蔼桑麻交，公侯为等伦。
天未厌戎马，我辈本常贫。子尚客荆州，我亦滞江滨。
峡中一卧病，疟疠终冬春。春复加肺气，此病盖有因。
早岁与苏郑，痛饮情相亲。二公化为土，嗜酒不失真。
余今委修短，岂得恨命屯。闻子心甚壮，所过信席珍。
上马不用扶，每扶必怒嗔。赋诗宾客间，挥洒动八垠。
乃知盖代手，才力老益神。青草洞庭湖，东浮沧海漘.
君山可避暑，况足采白蘋.子岂无扁舟，往复江汉津。
我未下瞿塘，空念禹功勤。听说松门峡，吐药揽衣巾。
高秋却束带，鼓枻视青旻.凤池日澄碧，济济多士新。
余病不能起，健者勿逡巡。上有明哲君，下有行化臣。
暂辞簪笔下蓬莱，缥缈风烟越峤开。放鹤夜眠高士墓，呼猿晨谒梵王台。
平湖弦管千家集，大海帆樯十郡来。早晚长杨思献赋，岂应岩穴滞仙才。
三井西边雨亩坡，与云盘礴傲羲娥。
危时自说升平话，险地今为安乐窝。
鱼鳖收溪供草酌，竹松临户当花窠。
故园台榭姑苏问，万事从来蚁一柯。
