南华曾作梦中人，又向罗浮现化身。七洞仙花时满地，何心更忆杏园春。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
水软橹(lǔ)声柔，草绿芳洲，碧桃几树隐红楼。者是春山魂一片，招入孤舟。
乡梦不曾休，惹甚闲愁？忠州过了又涪(fú)州。掷与巴江流到海，切莫回头。
者是：这是。春山魂：指桃花。
忠州：今四川忠县。涪州：今四川涪陵。巴江：指长江川东一段。
潇洒有余致。词人似乎想说明，对于美好的事物，只要留有回忆，就已足够。然而文学作品毕竟不是说理文，此词动人之处并不在这种旷达的心情，而是词人所用的艺术手段。经过作者的渲染，这枝随手折得的桃花，仿佛是有了灵魂，也就拥有了新的所指。
宣和殿上退朝时，万岁山中猿挂枝。今日江南无塞北，不禁毫素尚淋漓。
飞絮年光，脱绵时节，绿遍裙腰芳草。雒阳贵籍，紫府真妃，脸晕露华春晓。
记得年前种时，一朵矫柔，问年犹小。自画堂养就，芳姿渐长，閒愁不少。
蓦听得、杜宇催归，浓春将谢，先自替花烦恼。排当檀板，料理金樽，花径夜来频扫。
追想开元旧游，玉笛宁王，琵琶贺老。只日斜客散，满栏姹紫，剩游蜂绕。
荡荡跃龙桥，日夕千轮蹄。先生挟书策，一月百过之。
康衢久闻谣，古道何坦夷。有桥无病涉，劂功人未知。
朝从桥南来，暮从桥北去。既去复何求，不忆来时路。
月在桥上头，水在桥左右。水月自清新，行人总孤负。
贪夫逐利过，志士猎名骤。笑予仅冯生，甘属众庶后。
江湖多风波，陵岳多嵯峨。茧足嗟何归，不如守槃薖。
一丘我无依，守书如守陴。但令一矢存，壁门宁易开。
为侠当尽狂，为儒当极腐。龙跃吾何期，斯桥傥终古。
鸣鞭秋色诗情远，拂匣寒花剑力多。籍通莲阙秋光遍，诗答蓬山晚思遥。
青门日暖尘光动，紫陌花晴风色来。艳欺藤蔓莺无限，香压荆花蝶不飞。
内史旧山空日暮，南朝古木向人秋。梦中乡信惊秋雁，窗下林声带夜蝉。
独向晓山知露湿，远临秋水爱云明。新河柳色千株暗，故国云帆万里归。
一院绿钱童子拂，千竿青玉主人栽。露凝丹地初疑雨，烟著红楼半是霞。
空门水定埃尘远，真偈金书世界稀。
半崦山云旧草堂，鸟啼花落几平章。
酒无贤圣同归醉，风有雌雄各自凉。
赖与鸥盟同保社，吵随蚁垤梦侯王。
未偿诗债逢棋敌，谁信閒人最得忙。
