道出武仙县,因依识尉仙。
貌相交以礼,心自许其贤。
学问追前辈,功名付晚年。
汉庭偏用老,归路在凌烟。
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此马非凡马,房星本是星。
向前敲瘦骨,犹自带铜声。
这匹马不像是人间的凡马,似乎是天上的房星下凡。
它看上去瘦骨磷峋,可你如果上前去敲一敲它的瘦骨,好像还能听见铮铮的铜声。
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首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直,实在没有多少诗味。
次句“房星本是星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
南北倦游客,离家几问津。文随年共老,名与德俱新。
射策谩稽古,抱关犹误亲。穷通只如此,宁愧断机人。
巧剪金英似欲飞,恍疑平世凤来仪。嘉名独冠群花首,底事君王尚未知。
春水随风绿到门,熙朝宰辅旧名园。诸公退食惟文史,深屋端居简晤言。
花影犹能向晴昊,禽声已复劝清尊。请看百亩楼台地,薜荔烟痕上短垣。
左江绣斧出师时,霜落遥闻失故知。却忆丛兰成独恨,还惊宿草动深悲。
声灵异域犹能到,杖履名山不可期。泪洒椒浆聊一奠,断肠空复四愁诗。
三句,只最后一句作“怜此腰肢袅”,文字小异。
当为讹成无疑。
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羲御三星次,尧蓂九叶开。
霄躔符有道,天骥下呈才。
气恩凌诸谢,渊源过二崔。
光华逢日月,腾跃契云雷。
迅步登文陛,严声凛柏台。
幽潜均照烛,精胆破奸回。
地重图书府,人瞻柱石才。
堂基峻廉陛,鼎味仰盐梅。
师钺方谋郄,枢庭喜得裴。
往平蛟穴去,还入凤池来。
元化经纶内,真儒事业恢。
威名摄穷裔,美利泽枯荄。
阴德天须佑,精诚日可回。
祥光才偶圣,妖彗不为灾。
全粹圭无玷,晶明斗有魁。
龙旆聊偃息,鸿渚暂徘徊。
重倚周分陕,丰功稷启邰。
国医先药石,庙酌首罇罍。
促召君前膝,图勋位正槐。
群情欣爱日,憸党极寒灰。
王礼修尝{左衤右帝},天官总货财。
劘民归砥砺,播物就坯胎。
动植逢时若,君臣咏喜哉。
两京繄屏翰,大政辍公台。
上德皆宣布,邦经一制裁。
人和凫煦藻,兵肃雁衔枚。
诞月君恩重,娱嫔骑从陪。
寒飚从激冽,乔岳镇崔嵬。
金鉴光长满,霜松劲不摧。
下寮违几席,并塞走风埃。
劳瘁鱼将涸,覉孤雉在{上罒下每}。
何当备驱策,犹冀竭驽骀。
共庆歌岩石,无阶献寿杯。
矧留天睠久,行听玺书催。
黼袞荣三入,膏霖霈九垓。
如收东阁士,愿与北山莱。