四山如猬毛，中有线路萦。谁人导我来，得此掌许平。
雨后天宇空，夏气和且清。休日一无事，驾言南山行。
南山有何好，翠壁列峥嵘。巨木老已仆，赖有红石撑。
自从严大夫，废兴今几更。稚干亦合抱，知几阅晦明。
幽壑架危亭，无风凉自生。少间上绝顶，四望围长城。
涨江笼篆纹，小市分棋枰。俛仰忘身世，独慨呼酒倾。
何知玉堂客，分杂巴叟耕。下山喜同步，元自脚力轻。
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四山如蝟毛，中有线路萦。
谁人导我来，得此掌许平。
雨后天宇空，夏气和且清。
休日一无事，驾言南山行。
南山有何好，翠壁列峥嵘。
巨木老已仆，赖有红石撑。
自人严大夫，废兴今几更。
穉干亦合抱，知几阅晦明。
幽壑架危亭，无风凉自生。
少间上绝顶，四望围长城。
涨江笼篆纹，小市分棋枰。
挽仰忘身世，独慨呼酒倾。
何知玉堂客，分杂巴叟耕。
下山喜同步，元自脚力轻。
东方之日兮，彼姝(shū)者子，在我室兮。在我室兮，履我即兮。
东方之月兮，彼姝者子，在我闼(tà)兮。在我闼兮，履我发兮。
东方太阳红彤彤啊，那个美丽大姑娘——就在我家内房中啊。就在我家内房中啊，悄悄伴我情意浓啊。
东方月亮白晃晃啊，那个美丽大姑娘——就在我家内门旁啊。就在我家内门旁啊，悄悄随我情意长啊。
参考资料：
1、王秀梅译注．诗经（上）：国风．北京：中华书局，2015：192-193
2、姜亮夫等．先秦诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1998：191-193
日：比喻女子颜色盛美。姝：貌美。履：踏，践。一说同“蹑”，放轻脚步。即：就。一说通“膝”，古人席地而坐，安坐则膝在身前。
闼：内门。一说内室。发：走去，指蹑步相随。一说脚迹。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
萧条寒邑古风深，应叹光阴恨陆沉。
莫厌荒山轻廪粟，须思美政慰民心。
门连露草常封印，吏散秋堂静试琴。
欲约仙凫终未得，东城何日听车音。
刻画浑无迹。似生成、回文锦字，一波三折。千步廊前与方便，将息吴宫绣屧。
好坐待、碧云新月。特地展宽檀板样，待春葱、细按霓裳拍。
情宛转，韵清切。
嫣红一抹嵰山雪。任银蟾、自来自去，柳东莲北。心地空明无限碍，放过穿花蛱蝶。
又却似、疏疏竹节。愿得遮拦春去路，翠楼人、一世无离别。
金可粉，玉能立。
变后书相问，仓皇拭泪看。物情殊恍忽，吾道转艰难。
蜂目无劳睨，蛾眉敢自安。荧荧夜光在，莫使照人寒。
吾闻太湖东注三千水，乾坤纳纳几万里。东西洞庭天际起，七十二峰如聚蚁，青天白日飞雪雨。
兵尘惨惨满人间，故国何处愁路难。五湖多风不可渡，入山魑魅相依附。
若为化作鸿冥冥，南向峰头结烟雾。终焉身重飞不得，展转湖边倚高阁。
湖昏阁静百感集，怅望毛公谢乌鹊，嵩高西去寻灵药。
日午绛云烘墨，渴乌偏掉尾、威胡赫。一霎溪风凉激。
谁取十万冰弦，辊来霹雳。
急雨琤琮裂帛，万瓦战金铁。轰馀怒犹思、坏墙壁。
此际白苧凉衫，独上快阁临风，须如猬磔。
