华胥归路万山青，拈得乌藤绕舍行。
两眦尚余残睡美，一襟初受晓凉生。
阴阴院落新桐影，寂寂房栊乳燕声。
已罢小餐停卯酒，龟肠蝉腹不胜清。
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不假铅华嫌太白。玉搓成、体柔腰搦。明月堂深，莲花杯软，情重自斟琼液。寄语D06CBC7C休并色。信秦城、未教轻易。绛阙楼成，蓝桥药就，好吹箫共乘鸾翼。
紧峭离水靴，踏破湖湘月。手把铁蒺藜，打碎龙虎穴。
翻身倒上树，始见无生灭。却笑老瞿昙，弹指超弥勒。
季冬忆淇上，落日归山樊。旧宅带流水，平田临古村。
雪中望来信，醉里开衡门。果得希代宝，缄之那可论。
先生归有处，欲别笑无言。绿水到山口，青林连洞门。
月明寻石路，云霁望花源。早晚还乘鹤，悲歌向故园。
师教本于空，流来不自东。修从多劫后，行出众人中。
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。
玉颜红烛忽惊春，微步凌波暗拂尘。
自是当歌敛眉黛，不因惆怅为行人。
擅长委婉含蓄地表达女子情怀，如献衷心：见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。闭小楼深阁，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，飞舞帘栊。春欲暮，残絮尽，柳条空。如此间景间情，曲曲折折、层层深入地揭示人物惜春怨别的内心感受。重视歌词的形式，也重视歌词的内容，只是他认为，曲子词主要是为上层社会游乐歌唱用资羽盖之欢的，词是艳曲，而文人词又不同于民间词。这种主张有进步意义，也有局限，但它却代表着部分词人的看法，他们的创作实践也与此基本一致。
莫讶鹤来迟，已知风信早。悠悠隔岁心，清梦通春晓。
罄欢其竹下，伫望凝烟表。何处慰相思，淡月空山道。
