唱遍《杨枝》又《橘枝》，洞庭林屋有新词。谁知枫落吴江冷，未是崔郎压卷诗。
猜你喜欢
争棋赌墅意欣然。心似游丝扬碧天。只为当时一著玄。笑苻坚。百万军声屐齿前。
凉风萧萧吹井桐，佳怀如宝千不逢。二年踪迹走阛阓，面目土炭心盲聋。
萁荄岂异伏枥马，云汉独羡高飞鸿。诗琴远致心甚厚，金玉备具相玲珑。
大珠沈渊炯不动，朗月照水清欲空。亦知庐阜入幽梦，幻此三叠银河风。
纷纷醉里不知老，有此二美谁吾同。弹琴固可消世虑，作诗乃或令人穷。
未如祝仙古岩下，往往遇会方瞳翁。聊将史略报深意，并问马首何时东？
天上神仙府，人间道德门。水分千涧远，山拱一州尊。
松鹤心寒暑，雷龙警旦昏。何时登绝顶，潇洒望乾坤。
天限华夷数十峰，秦王始凿始相逢。
劳民浪辟峤南国，失德徒成身后胸。
楚粤未争寻丈远，炎凉无复半分同。
宾鸿讳入严关去，吾策如今不似鸿。
明时圣主作，文治在所尚。声教极被渐，舆图混轮广。
科目网多士，纲维属良相。朝廷尽明扬，岩穴竭搜访。
世岂乏栋梁，意在得工匠。棘阑重开设，茅拔皆闻望。
有来君子儒，俱为丈人行。校艺辨妍媸，立言关得丧。
岂无欧苏出，敢与晁董抗。再鼓勇诸生，三叹永一倡。
易书本黄虞，礼乐宗素王。论或准贾生，骚岂比荀况。
神奇化臭腐，垒洗见盆盎。金镛或在悬，玉卮恐无当。
治音贵和平，赘语删冗长。细句独茧抽，雄篇怒涛涨。
千军期独扫，百川可东障。措辞喜华丽，赋质陋木强。
有美凤鸣岗，无取马立仗。抚序渐萧条，举目忽清旷。
河汉澹微云，天雨绝纤坱。月色秋正佳，潮声夜逾壮。
帘风乱星烛，檐露袭斗帐。蟋蟀已居壁，莓苔欲侵桁。
念兹岁如流，母使情益荡。谋谁兔三窟，能著屐几緉。
千虑有得失，万事付遗忘。为学竟荒唐，扪膺益惆怅。
昆崙有丹丘，蓬莱有方丈。愿接卢敖游，相期九天上。
临清小邑俯河滨，学馆萧条迥绝尘。谈道胜为百里宰，开筵常接两京人。
风霜跋涉愁堪老，乡里交游意独亲。但有声华光帝命，相逢不恨别离频。
绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。
竹杖芒鞋无定据，穿过溪南，独木横桥路。樵子渔师来又去，一川风月谁为主。
绿暗红稀：花落叶茂，春光将尽。
这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。
这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。
“绿暗红稀”正是李清照《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。
下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。
全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）
