山林多幽兴,市声厌鸦雀。我昨山中游,满眼桃花灼。
当年武陵人,避世亦云乐。岂必皆神仙,丹霞起飞阁。
俯仰今何世,古人如可作。希风结云巢,兹言徒为谑。
烽烟黯宇县,百年怀抱恶。芜秽彼南山,不种谁为获。
荒亭草色静,吟思淡何若。将老惜春光,诗才要量度。
汝昨尺书至,慰我情寂寞。名花霄汉楼,佳句映蟾魄。
人生忽半百,啸傲凭江郭。努力制篇章,诗人岂沦铄。
哀时事何补,千日酒共酌。嘉会此可常,孤游予福薄。
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妾有罗衣裳(shang),秦王在时作。
为舞春风多,秋来不堪著(zhuó)。
我有一件轻罗质地的衣裳,还是秦王在世的时候制作。
多少次在春风中翩然起舞,秋季到来天凉不能再穿着。
参考资料:
1、张国举.唐诗精华注译评.长春:长春出版社,2010:212
罗衣裳:轻软丝织品制成的衣服。秦王:唐太宗李世民在唐初封秦王。这里泛指古代君王,非确指。
著:穿。
这首诗很像戏剧的独白。它能使人想象到比诗句本身更多的情景:女主人公大约刚刚翻检过衣箱,发现一件敝旧的罗衣,牵惹起对往事的回忆,不禁黯然神伤,开始了诗中所写的感叹。
第一句中的“罗衣裳”,既暗示了主人公宫女的身份,又寓有她青春岁月的一段经历。封建宫廷的宫女因歌舞博得君王一晌欢心,常获赐衣物。第二句说衣裳是“秦王在时”所作,这意味着“秦王”已故,又可见衣物非新。唐诗中常以“汉宫”泛指宫廷,这里的“秦王”也是泛指帝王。后两句紧承前两句之意作感慨。第三句说罗衣曾伴随过宫女青春时光,几多歌舞;第四句语意陡然一转,说眼前秋凉,罗衣再不能穿,久被冷落。两句对比鲜明,构成唱叹语调。“不堪”二字,语意沉痛。表面看来是叹“衣不如新”,但对于宫中舞女,一件春衣算不了什么,向来是“汗沾粉污不再著,曳土踏泥无惜心”(白居易《缭绫》)。可见这里有许多潜台词的。刘禹锡的《秋扇词》,可以作这两句诗的注脚:“莫道恩情无重来,人间荣谢递相催。当时初入君怀袖,岂念寒炉有死灰!”可见诗中对罗衣的悼惜,句句是宫女的自伤。“春”、“秋”不止指季候,又分明暗示年华的变换。“为舞春风多”包含着宫女对青春岁月的回忆。“秋来不堪著”,则暗示其后来的凄凉。“为”字下得十分巧妙,意谓:正因为有昨日宠召的频繁,久而生厌,才有今朝的冷遇。初看这二者并无因果关系,细味其中却含有“以色事他人,能得几时好”(李白《妾薄命》)之意,“为”字便写出宫女如此遭遇的必然性。
这首诗句句惜衣,而旨在惜人,运用的是比兴手法。衣和人之间是“隐喻”关系。这是此诗的艺术特点。罗衣与人,本是不相同的两种事物,此诗的作者却抓住罗衣“秋来不堪著”,与宫女见弃这种好景不长、朝不保夕的遭遇的类似之处,构成确切的比喻。以物喻人,揭示了封建制度下宫女丧失了作人权利这一极不合理的现象,这就触及到问题的本质。
芋火房阴处,翛然类懒残。雨欺梅影瘦,风助竹声寒。
拥袂衣全薄,哦诗字欲安。儿童疑有雪,频起穴窗看。
前朝相补一官归,东海僧传五字诗。
今日蒲轮徵不去,逢人笑指鬓边丝。
寂寞郊居远,晨晡四马驰。
日惊东逝水,心感岁寒枝。
霜色朝如洗,云容莫不怡。
梁园将密雪,不饮亦奚为。
津亭折赠柳条新,挂席东风度海滨。别后沧波遥引望,双鱼须寄鹤楼人。
无言得官晚,墨绶自为荣。列宿郎官宠,馀春乡国情。
花添制锦色,江助酌泉清。他日双凫至,应蜚百里声。
□□□□□浯溪,来读元家颂德碑。遗□□□灵武事,□司徒□□□□。
□□□复开元□,□□□□□□□。□□无罪闻宜戒,□□□□□□诗。