岷山千里青未了，恨隔长江不到吴。
羁云冉冉吾旧识，安得挽之来坐隅！
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雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。
长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。昭阳：汉殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了“一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
东城耿天骘，读书五千卷。有义或未通，至忘寝与膳。
潜心唯丘轲，弟子并时彦。晚从进士起，青衫落铨选。
捕贼偶诖误，差池困州县。宁知贾马才，不上明光殿。
功名既无成，禄廪岂足恋。归来洁其身，旧学进吾善。
构堂剪深竹，江山使对面。秀色览天镜，毛发莹可见。
闲情寄浮云，零落两三片。颓然堕支体，隐几自峨弁。
有时明月来，朋簪合清宴。狂为梁甫吟，璀错珠玉串。
夫人无妒忌，群妾美目眴。大儿富文学，又随太守荐。
百口不忧贫，九品不为贱。内足外亦足，此乐信无倦。
轩冕达士寄，形色圣人践。他时采高名，犹冠儒林传。
久客长安陌，缁尘日上衣。计程方跋涉，听雨转霏微。
恋阙身难系，忧时愿不违。冲泥非傍险，前路有晴晖。
旅泊三千里，思亲十二时。冲云寻路险，带月出山迟。
鸟语频摅臆，花看自美姿。无人知此意，小立为题诗。
轻阴拂建章，夹道连未央。因风结复解，沾露柔且长。
楚妃思欲绝，班女泪成行。游人未应去，为此还故乡。
积水涵太虚，一望何弥弥。
风澜漾轻縠，霞光映文绮。
遥山鸟外横，孤棹沙边舣。
渔家夜语声，深在芦花里。
淮水汤汤拂柳丝，韩侯遗迹至今垂。平生未报人恩处，不敢轻过漂母祠。
