直干千年老雪霜,不随群木四时芳。冥冥黛色凝寒碧,冉冉云英末嫩黄。
仙桂一枝聊比德,幽兰九畹幸同香。移文应怪归来晚,安石东山兴未忘。
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八公淮水留丹灶,四皓商山余紫芝。
嵩岭今成花练术,周原空咏堇如饴。
容颜冰雪端能变,心肺尘埃信可治。
多病直疑生羽翼,更纡仙客上清词。
直干千年老雪霜,不随群木四时芳。
冥冥黛色凝寒碧,冉冉云英末嫩黄。
仙桂一枝聊比德,幽兰九畹幸同香。
移文应怪归来晚,安石东山兴未忘。
江帆屡载轻蓑到,船头互衔船尾。万舶成喧,孤踪向寂,仍觅栏杆来倚。
晴暾乍起。见几个箯舆,一行珠翠。知是谁家,自惭相遇判荣悴。
前年波暗浪浊,客心惊绝处,今又清水。鹭点平沙,人团峭堞,才领些些春意。
红丝砚洗。傍三寸苔皮,半枝花泪。可许留题,旧游词句里。
对匡庐、数椽矮屋,幽栖待抛簪组。林泉一幅倪迂笔,写出皋鱼风树。
凭述取。道晚岁天涯,念切田园趣。东山杖履。怅箕尾神归,炉峰梦断,月冷读书处。
平生志,手泽关心珍护。星星更题缣素。白云亲舍依稀在,指点屏风瀑布。
红尘误。算水碧山青,面目长如故。那忘归去。念卷里烟霞,胸中丘壑,五柳旧门户。
雨霁新草色,对坐兴怡然。为问元都观,游迹乱云烟。
邀客复心许,齐步夕照天。平林花枝闹,深院莺语圆。
香车和宝马,相望时流连。我来傍小阁,煮茗汲清泉。
洗得诗肠净,何愁俗虑牵。四筵皆颔首,即此妙谛传。
投簪(zān)下山阁,携酒对河梁。
陕水牵长镜,高花送断香。
繁莺(yīng)歌似曲,疏蝶舞成行。
自然催一醉,非但阅年光。
丢了官,从官舍来到山阁;在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。
窄窄的水流,很像拉着一个长长的镜子;从高处落下来的花,送来了一阵一阵的香味。
很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样,有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。
这样美好的自然景色正催人多喝几杯,正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较!
参考资料:
1、聂文郁.王勃诗解.青海:青海人民出版社,1980:127-129
2、倪木兴选注.初唐四杰诗选.北京:人民文学出版社,2001:33
投簪:丢下固冠用的簪子。同“抽簪”,比喻弃官。山阁:依山而筑的楼阁。河梁:河上的桥梁。
长镜:长的镜子。形容狭长的水面。高花:高枝上的花。
断香:阵阵香气。
阅:观赏。一作“惜”。年光:春光。
这是一首赞美春天的诗,安排合理,描写细腻,充满情趣。
首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象:“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景,写河水、花香,这是静态描写。颈联写动态景物,写莺歌燕舞,有声有态。两联动静结合,抓住春天景物欣欣向荣的特点,写出它们的勃勃生机,流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发,好鸟叶间鸣”(《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》)一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情,与首联呼应。
诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香,颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身,身影妖挠各占春”(《北陂杏花》)。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点,比王安石的诗句写得更细腻传种,角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞,恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”(《江畔独步寻花》),生机盎然,其乐融融。
此诗笔致疏朗,色彩明丽,诗人的兴致、感触通过景物表现出来,情趣盎然,淋漓尽致。
白露初零玉溆葭,商声萧飒动京华。纫兰佩冷三秋客,宴菊杯喧七贵家。
深殿凤笙留素月,芳湖龙舸荡明霞。只今紫塞金风里,才熟东陵五色瓜。