玉帐虎文茵，弓旌左右陈。鸾刀飞脔炙，龙勺滟浮春。
舞困珠璎脱，歌深翠黛颦。心存大臣体，授简属嘉宾。
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人去西楼雁杳(yǎo)。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩(qióng)声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
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霜丝：指白发。萧娘：女子泛称。几：多么，感叹副词。
这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所怀念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见，叙别离而托之于梦境，虚处实写，颇有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”诗意，写人去雁杳，是从别后写起，然后再补写别时情景：男女二人伫立河桥，执手话别，依依难舍。下片写离别后叹衰老而寄相思，词调清苦。“云淡星疏”四句，结构上有倒装。“听啼乌”三字本来应在最后，但用者将其放在中间，不仅公是用韵的需要，而且可以加重埋怨、遗憾的语气，也使句法变化生动，词意曲折，增加了趣味性。全词中情景兼融，韵致清雅。陈洵《海绡说词》云：楚山梦境，长安京师，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。
番水含悲远接淮，安阳北望恨难排。眼中此老今何在，世上无人不动怀。
列郡甘棠空蔽芾，千金宝剑已沉埋。悬知同气思尤切，影落残荆月满阶。
聚首分襟有夙因，云山万叠隔情亲。莺期未卜同声日，梅信空劳远驿尘。
落叶凉风来旅雁，斜阳秋水望伊人。余怀渺渺凭谁诉，镜里频添白发新。
休沐限中禁，家山传胜游。露寒潘省夜，木落庾园秋。
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
孤思琴先觉，驰晖水竞流。明朝不相见，清祀在圜丘。
残粉空香玉露垂，石坛星夜影离离。白头已遂滋泉钓，拟待秋风寄一枝。
藉地愁无似，凭高泪不穷。古渠移数壑，新雨落双虹。
故国浮云外，中原蔓草中。乱余忆黄绮，流汗浃臣躬。
越公多美妓，卫尉足名姝。
无计留红拂，伤心坠绿珠。
