微春已动陈根绿，晴日初流大泽澌。
客路苦寒惟饮酒，老年便暖屡添衣。
霜林背日梅迟拆，冰渚知春雁早飞。
江上三年陈迹在，年年穿竹折梅时。
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劲酒少和气，哀歌无欢情。
故乡不敢思，登高望锦城。
锦城那得去，髣佛蟆颐路。
遥知尊前人，指我题诗处。
我虽流落夜郎天，遇酒能狂似少年。
想见东郊携手日，海棠如雪柳飞绵。
裹茶来就店家煎，手解炉鞍古柳边。
寺阁重重出山崦，渔舟两两破溪烟。
近秋渐动寻幽兴，绝俸难营觅醉钱。
到处不妨闲著句，他年好事或能传。
义苑曾深入，词源更力探。经纶黄阁再，宥密紫枢三。
盛德今谁似，高名古所惭。伤心旧宾客，望哭府潭潭。
鶪鸣戒晨装，挂席日尚早。风乱沙上云，雨昏江中岛。
士生从王事，薄质非所宝。但惧筋力微，任重躜远道。
昔迈园柳青，今来江枫老。豺狼互灭没，忧虞何时了。
朝原思眷令，夜船梦萱草。寸步隔河山，惄焉伤怀抱。
老树荒山海上头，碧天沈水不胜秋。乾坤定位东南缺，江汉朝宗日夜流。
人世劳生真渺粟，仙家何处是浮丘。凌虚不见扬尘处，风送云涛起蜃楼。
群山走沧海，南戒开越门。峨峨观察使，坐镇潮梅循。
驻节古揭阳，一官清而尊。南辖极罗浮，坡仙屐齿存。
谁携洞天石，磊砢开西园。园中何所有？花木环当轩。
自官传舍视，榛莽日翳昏。文明变草昧，公复开其屯。
异石扶使立，奇花植令蕃。春风与夏雨，草木初承恩。
岂惟逮草木，民庶咸欣欣。阴阳气互伏，节候交寒温。
晓视花上露，已作秋霜痕。登高望远海，濛濛遮朝暾。
青山何苍茫，一发连中原。秋心正伊郁，安能寂无言？
自持千古心，远与坡仙论。
春山暖日和风，阑(lán)干楼阁帘栊(lóng)，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
桃红柳绿的春山，煦暖的阳光照耀，和柔的东风吹拂，楼阁上卷起帘拢，凭栏远望。院中杨柳依依，秋千轻轻摇动。院外黄莺啼啭，燕子飞舞，小桥流水旁花瓣飞落。
参考资料：
1、孙安邦李亚娜．《白朴曲作精品》：河南文艺出版社，2006：135-137
2、白朴著李翰然．《白朴散曲选》：广西文艺出版社，2012：2-4
和风：多指春季的微风。阑干：即栏杆。帘栊：窗户上的帘子。栊，窗户。啼莺舞燕：即莺啼燕舞，意思是黄莺在歌唱，春燕在飞舞。飞红：花瓣飞舞，指落花。
这首《天净沙·春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图。在写法上，词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。
“春山暖日和风”开篇先从远处着笔交代了时令背景，为我们清晰描绘了一幅远山绿林，明媚暖阳，春风和煦，一派欣欣向荣的美好画面。读着词句，仿佛跟着词人置身于明媚的春光里，在这一句里，词人白朴重点突出春天已经来到了的实境，令人无比舒畅。
“阑杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，词人由远及近，从远处的“春山”推移至近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的，无不映照着“春山”的新绿，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和风”的温情。站在楼阁上，站在在窗子前，凭栏而立欣赏春光，是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句，幽静雅致的小院，那小院里有傲然的白杨，有婀娜的垂柳，特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去，仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来，充满了诗情画意。
“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，这结尾两句，词人的目光又从庭院里转移到晴空中，转移到旷野上，渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头，黄莺在悠扬地歌唱；晴空之中，燕子在悠闲地飞舞；旷野之间，潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响，落英在微微的春风中静悄悄地飘落。至此，作品的意境更显得和谐，更显得意趣盎然了。
这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。
