凈土连幽谷。
宝塔对危峯。
林栖丹穴凤。
地迩白沙龙。
独岩楼逈出。
复道阁相重。
洞开朝雾敛。
石湿晓云浓。
高筱低云盖。
风枝响和钟。
檐阴翻细柳。
涧影落长松。
珠桂浮明月。
莲座吐芙蓉。
隐沦徒有意。
心迹未相从。
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净土连幽谷,宝塔对危峰。林栖丹穴凤,地迩白沙龙。
独岩楼迥出,复道阁相重。洞开朝雾敛,石湿晓云浓。
高筱低云盖,风枝响和钟。檐阴翻细柳,涧影落长松。
珠桂浮明月,莲座吐芙蓉。隐沦徒有意,心迹未相从。
梅实迎时雨,苍茫值晚春。
愁深楚猿(yuán)夜,梦断越鸡晨。
海雾连南极,江云暗北津(jīn)。
素(sù)衣今尽化,非为帝京尘。
杨梅结实正是阴雨连绵的时候,天地苍茫一片,时间恰是晚春。
愁深难眠更哪堪楚猿夜啼,好梦易醒禁不住越鸡伺晨。
雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头,江涛汹汹淹没了北去的渡口。
身上的白衣被江南的梅雨墨染,却不是京城的尘埃所为。
参考资料:
1、吉林大学中文系.唐诗鉴赏大典(八):吉林大学出版社,2009:196-197
2、胡士明.柳宗元诗文选注:湖南人民出版社,1979:208-210
梅实:杨梅的果实,俗称杨梅。
楚、越:泛指江南,这里都是指江南的永州,永州是荆楚的最南端,也是南越的最北处。
海雾:海上的雾气。张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。”此处借其乡思之苦的意。江云:江涛如雪,一作“江雪”。北津:北去的渡口。
“素衣”两句:素衣,白色的衣。这里是化用典故,谢脁诗云:“京洛多风尘,素衣化为缁。”这是说“京洛有许多灰沙,白衣服都被染成黑的了。”柳宗元是反其意而用之。
首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这梅雨,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这梅雨中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的梅雨,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
这首诗运用象征手法,借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁;蒙蒙、沉沉的细雨,就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情,情随景生,景随情移,情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”,点化了作者的写作意图,把情与景紧密联在一起,是有独特沉郁的风格。
经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。
微生叹数奇,衰疾久见面。
遥闻乡大夫,今日潘怀县。
列宿罗胸中,可但书万卷。
抚宇究衷曲,诛求无俗见。
已多钟子知,且上北面荐。
顾以疾自歉,往见身如绊。
缅想沧浪台,吏退足清燕。
诗坛建旗鼓,来往纷俊彦。
未修维梓敬,徒起临渊羡。
邂逅得披承,英风起衰懦。
靦颜谢不敏,多言几诞谩。
归来饬泓颖,秋暑尚严惮。
居然得新诗,大篇惊趣辨。
瑟缩缀苦语,缄题寄回便。
何当重扣门,一奏白石粲。
山椒悬瀑极可爱,旋越高峰出其背。却寻日吉得三桥,雷转山惊正澎湃。
藏如伏蛰动如飞,冥想泉源自天外。入山谁挟不平意,水怒石顽作诸碍。
开山释子历众苦,巨殿千年阴不坏。门前倚阁眺平湖,蔬饭犹堪起吾惫。
我闻袁安之子孙,何年卜隐芝溪村。渭阳舅氏不可作,甥乃仗剑登期门。
芝溪之水清见底,中有别情千万里。鸣笳叠鼓送行舟,东流有尽情无已。
芝溪水有双鲤鱼,芝溪水有明月珠。明珠莫弹山头雀,双鲤须传海上书。
心与巫山异境融,危岑天际骇奇峰。
苍茫草木晴云外,有似乘鸾跨鹤踪。