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闲坐夜明月，幽人弹素琴。
忽闻悲风调，宛若寒松吟。
白雪乱纤手，绿水清虚心。
钟期久已没，世上无知音。
清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
参考资料：
1、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：862
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。
从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
天弓拨其弦，平地跃虎狼。
腥风扇九泽，浊雾干太阳。
琐琐蚊与虻，亦沸如蜩螗。
帝阍隔蓬莱，弱水不可航。
蝼蚁有微忱，抑塞无由扬。
遥遥草茅臣，恕切忠愤肠。
披衣款军门，披腹陈否臧。
曰走居海隅，诗书传世芳。
感荷帝王恩，禄食厕朝行。
走身非己躯，安得缄其肮。
走有目击事，敢布之庙堂。
永嘉浙名郡，有州曰平阳。
面海负山林，实维瓯闽疆。
闽寇不到瓯，倚兹为保障。
官司职防虞，当念怀善良。
用民作手足，爱抚勿害伤。
所以获众心，即此是仞墙。
奈何纵毒淫，反肆其贪攘。
破廪取菽粟，夷垣劫牛羊。
朝出系空橐，暮归荷丰囊。
丁男跳上山，妻女不得将。
稍或违所求，便以贼见笺。
负屈无处诉，哀号动穹苍。
斩木为戈矛，染红作巾裳。
鸣锣撼岩谷，聚众守村乡。
官司大惊怕，弃鼓撇旗枪。
窜伏草莽间，股栗面玄黄。
窥伺不见人，喘汗走伥伥。
可中得火伴，约束归营场。
顺途劫寡弱，又各夸身强。
将吏悉有献，欢喜赐酒觞。
杀贼不计数，从横书荐章。
民情大不甘，怨气结肾肠。
遂令父子恩，化作虿与蝗。
恨不斩官头，剔骨取肉尝。
累累野田中，拜泣祷天皇。
愿得贤宰相，飞笺奏岩廊。
先封尚方剑，按法诛奸赃。
择用忠荩臣，俾之提纪纲。
弯弧落鸱枭，薙棘出凤凰。
尚可存孑遗，耕稼纳官仓。
失今不早计，如水决堤防。
而后事堙筑，劳费何可当。
走闻疽初生，灼艾最为良。
焮成施剜割，所忧动膏盲。
边戎大重寄，得人则金汤。
龚遂到渤海，盗贼还农桑。
张纲入广陵，健儿跪如羊。
苟能任仁智，勿使憸邪妨。
孟门虽险艰，可使成康庄。
走非慕爵赏，自鬻求荐扬。
痛惜休明时，消息无其方。
又不忍乡里，鞠为狐兔场。
陈词未及终，涕泣下滂滂。
旁观发上指，侧听心中伤。
天路阻且修，不得羽翼翔。
可怜涸辙鱼，待汲西江长。
况有蛟与虬，磨牙塞川梁。
旄丘靡与同，载驰徒慨慷。
严冬积玄阴，天色惨以凉。
众鸟各自飞，孤鸾独徬徨。
冥冥雁山云，木叶殷清霜。
子去慎所过，我亦行归藏。