两妹日成长,双鬟将及人。已能持宝瑟,自解掩罗巾。
念昔别时小,未知疏与亲。今来始离恨,拭泪方殷勤。
小弟更孩幼,归来不相识。同居虽渐惯,见人犹未觅。
宛作越人语,殊甘水乡食。别此最为难,泪尽有馀忆。
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岭海行春罢,楼开尽物华。欲将天北雪,来润日南花。
二岳窗间直,双江槛外斜。自来仙太守,山水满官衙。
才人老去伴岩阿,赢得长生劫不磨。琴鹤归来身健在,木鸡养到气平和。
著书时染淋漓笔,宴客新成安乐窝。城北徐公归里晚,莼鲈饱食让公多。
荆水滔滔百尺浑,迩来浅缩漫潺湲。木城联岸风轮吼,沙碛屯云火炬燔。
效死小臣怀绿绶,偷生大阃愧朱轓。下官名姓君知否?涑水先生七世孙。
雪溜添春浦,花水足新流。桃发武陵岸,柳拂武昌楼。
无风才到地,有风还满空。
缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
翻开《全唐诗》,咏杨花、柳絮的篇章甚多,但雍裕之的这首《柳絮》却与众不同:它既没有刻意描摹柳絮的形态,也没有借柳絮抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出柳絮最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
柳絮“似花还似非花”,极为纤细、轻灵,无风时慢悠悠地落到地面,一遇上风,那怕是和煦的微风,也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说:“二月杨花轻复微”,并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和柳絮的关系上落笔,并对比了柳絮在“无风”和“有风”时两种不同的状态,只十个字,就将柳絮的特征给具体地描绘出来了,这不能不说是状物的高手。
诗的第三句写柳絮的颜色。柳絮不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以柳絮喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘柳絮的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为柳絮似雪,遂径以柳絮隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而柳絮似雪,雪又象白发,所以尽管柳絮轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
这首诗通篇无一字提及柳絮,但读完全诗,那又轻又白的柳絮,似乎就在我们眼前飞舞,它是那样具体,那样鲜明,似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字,如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了柳絮的特征,那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细,艺术提炼功夫之深。
少频遭患难,老讨乐间身。半掩茅庭竹,高吟驴背春。
不文焉用隐,惟德始能贫。薄俗徜徉里,谁知异众人。
蓝尾先迎替腊春,流光依约似行云。功名如梦日月晚,儿女满前恩意勤。
此夜自倾桑落酒,谁家政舞石榴裙。穷谙岁岁年年事,老坐奇奇怪怪文。