旧邦逢朐䏰，灵地接岷峨。住岭排烟火，悬岩引薜萝。
雨花疑锦濯，晴水甚蓝挼。远地之官去，孤舟走崄拖。
出麾无一事，倾盖首相过。幸不愚烦外，欣承议论多。
春光千骑骏，天色百城和。赏物楼新构，镌文石旋磨。
为时即慷慨，得友盛吟哦。世重黄金诺，人传白雪歌。
投壶倾立马，飞镝屡鸣鼍。局战犀敲玉，杯欢乱酌螺。
坐来风入袂，归去月流波。我愧才疏拙，生微术揣摩。
主容勤劳徕，行色觉蹉跎。匪用诗为好，离怀可奈何。
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重重叠(dié)叠上瑶(yáo)台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。(却教一作：又教)
亭台上的花影一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是花影怎么扫走呢？
傍晚太阳下山时，花影刚刚隐退，可是月亮又升起来了，花影又重重叠叠出现了。
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重重叠叠：形容地上的花影一层又一层，很浓厚。瑶台：华贵的亭台。几度：几次。童：男仆。
收拾去：指日落时花影消失，好像被太阳收拾走了。教：让。送将来：指花影重新在月光下出现，好像是月亮送来的。将，语气助词，用于动词之后。
这是一首咏物诗，诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。
这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的变化中表现出光的变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。为什么用“上”，不用“下”，因为红日逐渐西沉了。第二句“扫不开”写影的不动，间接地表现了光的不动。光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句，一“收”一“送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。
写光的变化，写花影的变化，归根到底是为了传达诗人内心的感情变化。“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意；“扫不开”写花影难除，更明现憎恶花影之情；“收拾去”写花影消失，大有庆幸之感；“送将来”写花影再现，又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。
有人评论说：“上瑶台”比喻小人在高位当权；“扫不开”比喻正直之臣屡次上书揭露也无济于事；三四两句以太阳刚落，花影消失，明月东升，花影重映，比喻小人暂时销声匿迹，但最终仍然出现在政治舞台上。从诗人一生仕途坎坷，政治失意的情况来分析，产生鄙视群小，痛恨官场腐败的感情也许是可能的。但诗歌作为文艺作品，它显然不能是生活的实录，它比生活本身应该更概括，更集中，更有典型性，因此，一定要坐实哪一句即喻什么人或什么事，难免会有牵强附会之嫌了。
夺得吾师肘后符，宗门牢落赖匡扶。镆铘横按非誇手，宝镜高悬正是渠。
聚散缘繇谁变异，往来何假雁传书。玄沙白纸三缄密，千里同风井觑驴。
露畦烟陌裹，名利等秋豪。
引犊随牛放，祈灵望贡缫。
和根挑齐菜，带叶摘樱桃。
读罢归来赋，临风欲和陶。
阖闾城里连朝住，秋雨秋风过客稀。且泛徵君彭泽菊，谁歌义士首阳薇。
清霜满野群乌下，远水兼天一雁飞。忆共孤蓬娄水曲，行觞联句月中归。
流水郎车马，垂杨妾鬓丝。
春江他自好，一一入相思。
至境心为造化功，一枝青竹四弦风。
寥寥双耳更深后，如在缑山明月中。
佛子来西竺，巍然南面尊。法筵花散漫，香殿玉温黁。
龙象诸天下，钟螺竟日喧。朝观立随喜，如在给孤园。
