晴空立香炉，秋雨出华盖。悬泉凝素练，幽草结芳佩。
中林好茅堂，绝壑饶胜槩。行吟者谁子，拂衣谢流辈。
白云入招呼，青山共韬晦。吾欲从之游，披图已神会。
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身欲逃名名自随，凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命，
贞心唯有老松知。回看药灶封题密，强入蒲轮引步迟。
今日巢由旧冠带，圣朝风化胜尧时。
庆吊何时已，劳生不自閒。
野情难脱略，人事足机关。
附尾初无意，同尘半强颜。
柴门当却扫，未敢负云山。
驱车入丛山，行行夕阳暮。人迹杳然绝，取径傥已误。
乱石来相难，崎岖有余怒。返照瞰高草，乔木奥前路。
垂崖似古门，想像俨深固。鬼魅良可愁，神仙亦堪怖。
我生贵平易，不欲得奇数。言念采樵子，愿因觅栖住。
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
出幕方为郡，行车动画轮。
图书归省吏，风俗问州人。
塘水龙鳞细，城槐兔目新。
莫言花已尽，君到自阳春。
雨馀鸥社合，风袭钓缗轻。晚食怜渔父，同深洲渚情。
客里逢君属暮秋，别情归思共悠悠。灯前细雨催黄叶，海内知心半白头。
露气暗浮冰簟冷，蛩声偏助草堂幽。欲期后会应难定，且对青尊一暂留。
