莫笑周郎旧缊袍，唐王瓮茧忆亲缫。中洲何日收新谷，小面香醪醉我曹。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
秋声不关人，倦客偏入耳。萧萧舞黄叶，策策振疏苇。
明知壮则老，摇落固其理。如何石心人，慨叹中夜起。
委鬼当头政令弛，太阿之柄倒持矣。何事君王执斧柯，竞传儿戏深宫里。
金字煌煌斧背镌，龙飞岁月明天启。九重宴坐一事无，镇日摩挲此奇技。
惜把铦锋误指挥，不斩貂珰斩正士。庙堂钟虡叹销沈，内殿旋闻斧声起。
从来淫巧荡君心，无愁岂是真天子。此铁何人铸六州，大错几将神器徒。
安石在山中，无心济天下。时值天地愁，棋樽洗氛野。
一啸辞成功，高步复萝峰。捲舒无心云，岂与沮溺同。
吾来寻英契，青山莽冥翳。运阔达贤稀，丹心期昔袂。
别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
春野百卉发，清川思无穷。芳时坐离散，世事谁可同。
归当掩重关，默默想音容。
雨来从薄暮，沾洒夜将阑。稍喜尘埃息，何由衾席乾。
天心存发育，人事有忧欢。森立戈殳士，通宵念尔难。
门外黄尘透日飞，山中白发得春迟。
一身冠屦聊存古，半语诗书不入时。
佳桥尽从中路变，苍松独到岁寒知。
黑牛白犊今无验，空遣闲愁上两眉。
