天地立人乎，人立天地间。两仪几空桶，道义塞中边。
蔚彼二泉流，昼夜何廉纤。挺起邵文庄，绝学夐尘寰。
读书求日格，端笔经史删。周孔良不远，点易匪丹铅。
大道曷荆榛，瓦釜肆詹詹。日出开氛翳，中流砥百川。
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愿为真士夫，毋为假道学。一语足千秋，大道炳先觉。
粤自假者趋，门墙生剥啄。夫子恶似非，乱苗良可惜。
士苟得于中，乌用勤郛郭。俯仰百年间，谁为无愧怍。
长歌点易诗，悠然会冲漠。静清何深处，无心是道籥。
仲尼训诸贤，惓惓宰政事。学问匪徒然，良为世道负。
惟公洙泗心，爱人与训士。守许馀提携，白鹿指涯涘。
纪纲外与中，精诚勤顾諟。圣主方鉴知，为母乞身矣。
既隐图报恩，一泓惠泉水。何当超然堂，与公话骨髓。
神龙不可豢，澄江不可挠。忍谓道委蛇，权阉屈矫矫。
苦心漕政书，大笑出门了。戴笠自林丘，舞斑以终老。
粹然證圣宗，舆论归皓皓。俎豆虚几筵，清风来荇藻。
君子弗可谖，民秉终同好。一朝豺虎屏，青青易台草。
雾窗寒对遥天暮(mù)，暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红，红丝一翦风。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
参考资料：
1、纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第69页
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。一丝红：常用“红丝”比喻姻缘巧合。
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原囚很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
峥嵘蜃阁排空出，天遣薶藏付童律。神龙拿攫守榕根，下有骊珠三十一。
英光长閟七百年，郁律蟠伏全其天。悔将混沌书眉手，钩取蕤宾跃九渊。
自从剔藓镌苔后，夜夜乾文射南斗。岂有夸娥负以趋，只愁宝鼎终遭掊。
羊城眼底风尘昏，劫火烧残字傥存。升沈显晦孰得失，可惜玲珑石不言。
步入侵云岭，亭高路恰平。
池边幽树占，水底细沙明。
无友诗难咏，逢僧话转清。
此中真胜地，林寂鸟无声。
郡如斗大亦何堪，耕雨锄烟亦饱谙。
共话桑麻真有味，久抛蓑笠得无惭。
野田春水自深浅，晴日鸟声时两三。
安得一牛横短笛，南山之北北山南。
