千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨，细绿犹藏画蜡灰。毕竟思量何足叹，明年时节又还来。
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渚(zhǔ)莲花脱锦衣收，风蓼(liǎo)青雕红穗(suì)秋，堤柳绿减长条瘦。系行人来去愁，别离情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山头。
小洲边的野荷，花瓣脱落，粲绿的荷叶也已委靡。风中的秋蓼不再青葱，暗红色的穗花一派凄凄。堤岸的杨柳减了翠色，只留下几乎光秃的长条细细。这一切，同渡江行人的旅愁系结在一起。古往今来，离情别恨最是难以摆脱和忘记。镇江城下，西津渡口，北固山头：一路上我都惆怅不已。
参考资料：
1、天下阅读网.水仙子·渡瓜洲
瓜洲：在江苏邗江县南之运河入长江处，与镇江隔岸相对，为著名的古渡口。蓼：植物名，生水边，开鞭穗状小花。南徐：今江苏镇江市丹徒县。西津渡：一名金陵渡，在镇江城西蒜山下的长江边。北固：山名，在镇江市内长江岸上，为著名的古要塞与名胜地。
长江素称天堑，横渡决无今日交通之便捷。所以古人渡江之时，无不心潮澎湃，产生各种各样不可名状的愁情。作者此时是从北岸的瓜洲渡往对岸，自然也不例外。
不过，该篇同同类作品渡江伊始即心绪联翩的通常作法不同，它选择表现的区段是“近岸”与“上岸”的部分。起首三句鼎足对，分写了洲渚、江滩、堤岸，虽也是由远及近，却已是渡行的结束，且所着笔描绘的，是举目所见的由植物所呈现的萧瑟秋景。这就使该曲有别于以表现大江江面为主的渡江之作，不以雄奇险豪为目的，而更多了一种冷落衰凉的旅愁情味。
“堤柳绿减长条瘦”，是“渚莲”、“风蓼”萧索风景的延伸，也是此时距诗人最近的感受对象。作者遂以此为过渡，生发出离情别意的感慨。“今古悠悠”是从时间着笔，而继后的三处镇江地名则从空间入手，两相综合，便将别离之恨从秋景的细部拓展弥漫开来，有一种触目皆愁、挥之不去的意味。行程已经结束，而“别离情”却紧萦心头，这就写出了“渡瓜洲”的心绪。可见起首三句的景语，虽然局面不大，却有赋中见兴的效果。赵善庆所作散曲多为写景小令，而其笔下景语多近寒瘦，有孟郊、贾岛的风格。这在元散曲中虽不多见，却也别具一种特色。
话别都门醉绮筵，担头惟有一青毡。行携化育三春雨，去洗全南百里天。
学究羲皇知悔吝，道宗伊洛有渊源。杏坛独坐春风蔼，多少英才仰郑虔。
相见何须识姓名，居然到处水云清。竹间风起僧犹语，池上莲开月正明。
银印栽花心自寂，玉壶作宦眼原轻。此心一向怀君好，塞雁寒烟隔一城。
倒挥天外笔，巨灵手，写春晴。看定后枯僧，残萝衲影，怖鸽铃声。
摇旌。乡心枨触，欲登临、无路认归程。夕照寻碑瓦砾，碧油车坠钿簪。
林坰。逗我诗情。烟紫合，嶂青凝。纵湖山无恙，黄妃春梦，空付流莺。
城闉。数声画角，待归鸦、虚掩侯潮门。南北高峰月对，何愁树暝烟昏。
列柏台严頫大河，飞霜六月驭骢过。中条对耸青莲色，砥柱平回黑水波。
禹迹铭山谁并远，齐功煮海未堪多。知君更有贤良议，好在明光白玉珂。
试倚枯藤似策云，堂阶微步小逡巡。
忽逢岩桂新抽叶，屈指黄紬睡一春。
年来习气尚书生，不觉文书几上盈。
顾我尘埃败佳思，羡君心迹得双清。
也知静色撩诗兴，无奈芜辞愧俊英。
得句已推三昧手，论交当拜十年兄。
