醉时颠蹶醒时羞，曲糵推人不自由。叵耐一双穷相眼，不堪花卉在前头。
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醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。叵耐一双穷相眼，不堪花卉在前头。
槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
还治出西华，春城散曙鸦。
俸支常不足，客到竟如家。
古思澹流水，闲情赋落花。
朝朝垂手版，山色正当衙。
赭龛回望两山屯，天削银屏障海门。白浪昼看三百里，不知谁唤伍胥魂。
玉匣双龙挂斗躔，金堤千鹢度楼船。褰帷大吏群趋日，缓带中丞独坐年。
碧汉云霞高凤羽，黄河冰雪净蛟涎。无论四载驱驰急，烨烨旂常太史悬。
疾雷破山风振海，黑云捲浪天冥冥。海藏龙宫昼不闭，飞出老蛟千岁精。
两瞳烂烂如秋月，八十一鳞寒动雪。倒翻海水散飞花，直拥冰髯上寥泬。
想当盘礴欲画时，辟历一声轰砚池。初疑延平宝剑化，又似雷泽神梭飞。
画师亦无数，此本真妙手。点晴不让僧繇先，落笔宁居所翁后。
江西胡公欣得之，价重骊珠三百斗。重为告曰：“龙兮龙兮汝之头角何崭然，风雷变化在眼前。
愿将天瓢灵物洒，洒作甘霖百万里，净洗海中清气烟。
八荒稼穑秋满田，老农击壤歌丰年。”
平生照眼玉壶冰，解向朝阳续凤鸣。黄鹄楼前重会面，白莲社里定交情。
疏才我亦怜文举，大雅君应笑正平。贳酒临邛聊复尔，莫令狗监污高明。
