五年将五十，尚未暇读易。
一闻蒙亭说，乃见适所适。
维时明进退，岩不在泉石。
野服制升越，山庖盛鸡跖。
床头龙唇琴，案上科斗籍。
风物稍佳时，把酒会三益。
况以兄为郎，仕也人岂迫。
重之爱之深，自匪逢时客。
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洼山插曾云，古诗荫修柏。琅玕缭疏垣，为供窗户碧。
地灵轻俗驾，尽扫尘埃迹。一新堂殿容，共诧今胜昔。
朅来厕嘉践，深衣曳方舄。荒□障□风，积润藓侵壁。
可人茶供甘，乳窦出寒液。□龛明石像，断碑摸铁画。
湍江激崩岸，道路几更易。群山碧参差，眼境多克获。
穷幽老不能，负我登山屐。狂歌击唾壶，醉墨纷狼藉。
面面轩窗草木香，祇园深处寄禅房。山林倒影方池静，鱼鸟忘机白昼长。
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜篸(zān)云鬟(huán)重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
她回南方去了，现在还没有踏上归途。我独居的小楼枕卧溪畔，夜夜愁听那春水汩汩。明月也无伴，像我一样孤独。春风吹杏花稀疏零落，更使我愁伤春暮。
玉钗在你的头上，斜斜地簪住云髻雾鬟。你裙上绣金的凤凰，仿佛栖息在我心间。真盼这春天又变秋天，请南飞的鸿雁，带去我的书信，带去我千里的思念。
参考资料：
1、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：32-33
3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：41-42
楚女：古代楚地的女子。此指抒情主人公，一个身世飘零的歌舞女伎。楼：楚女暂栖之所。稀：一作“飞”。
斜篸：斜插。篸，通“簪”，此处用作动词。云鬟：高耸的环形发髻。金缕凤：用金丝线绣的凤凰图形。八行书：信札的代称。古代信札每页八行。
此词起拍二句，言“楚女”飘零在外，寄居于水乡的临河楼宇中。“楼枕小河春水”的“楼”是“楚女”暂栖之所，可推测为一歌楼舞馆，临水构筑。“春水”，点明季节。“枕”字下得别致。
“月孤明”三句写暮春月夜之景而隐含伤春离别之情，说“楚女”自伤身世、月夜难眠。“风又起”，从听觉着笔，表明“楚女”虽然置身床榻而长时间处于不眠状态。“杏花稀”（系“楚女”的想像之辞）虽为景语，但其中亦寓有惜春、伤别之意。月本无所谓孤不孤，但对于欲归不归的楚女来说，它却显得孤独凄清，物象染上了人的主观情感色彩。加之“风又起，杏花稀”，其景象就更凄清，不眠的人儿，心情可想而知。这里既写暮春之景，又寓有自伤身世飘零，自伤老大，自伤离别的情绪。
过片二句写女子服饰，分别从头上玉钗、乌黑的鬓发及衣裙上金线所绣凤鸟图案着笔，一句写她的头饰和美发，一句写她用金缕盘绣成凤鸟图纹的舞裙，对“楚女”的形态进行描写。金玉锦绣的字面，恰好反衬出主人公内心的空虚索寞。“楚女”如此艳美，然而却长期漂零在外，其独居凄怆之情亦自在不言中。于是最后三句要借“八行书”，诉千里相思隔魂梦萦牵之情，恰值月夜闻雁，便欲凭雁足传书，以道相思之意。言作书寄远，并点明题旨。这数句与李商隐“玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞”（《春雨》）异曲同工，虽然明说着欲凭鸿雁寄相思之意，其实隐含的意味却是鸿雁长飞，锦书难托，确有含蓄不尽之情。
剑逐惊波玉委尘，谢安门下更何人。
西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。
开尊拟对菊花黄。舞伊凉。掺渔阳。更有风流，妓女胜徐娘。只道难逢开口笑，争驰逐，利名场。玉山蓝水两茫茫。采幽香。泛清觞。橙橘堆盘，犹恨未经霜。底事□□堪喜处，丰年最，冠江乡。
三岁甜酸学语儿，能来壁下看题诗。当时戏发十年问，添我无穷今日悲。
仙人揽六着。
对博太山隅。
湘娥拊琴瑟。
秦女吹笙竽。
玉樽盈桂酒。
河伯献神鱼。
四海一何局。
九州安所知。
韩终与王乔。
要我于天衢。
万里不足步。
轻举凌太虚。
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阊阖正嵯峨。
双阙万丈余。
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白虎夹门枢。
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人生如寄居。
潜光养羽翼。
进趋且徐徐。
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与尔长相须。
