不向龙祠小乞灵，连宵那得雨冥冥。
势方聚处中心喜，声渐微时侧耳听。
便觉田头秧稻绿，更夸陇首麦苗青。
丰登自此无公事，只有棠阴蔽广庭。
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后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
双枫一松相後前，可怜老翁依少年。
少年翡翠新衫子，老翁深衣青布被。
更看秋风清露时，少年再换轻红衣。
莫教一夜霜雪落，少年赤立无衣著，
老翁深衣却不恶。
玉笋竞秋爽，翠屏张晓晴。
天开金地胜，鼎峙紫霄撑。
见说禅心静，能调异物狞。
十方芗水海，何处不澄清。
旅舍多归梦，今归梦始真。
孤城五更雨，百死一全身。
短日同慈母，浮云是故人。
欲辞城郭去，渔钓老江津。
倦翼已知还，投林谋夜宿。弋宿无容心，机深未为福。
叔夜天人流，龙章混土木。太初关中来，鬈鬓骑白鹿。
恢恢天网外，玉立青山独。倒着莲花巾，虹霓恣成服。
腰头虎鞶囊，自诧神仙箓。高餐太白雪，屡憩车箱谷。
层云荡其胸，溟渤空两目。雄谈豁古今，饥鼠窜深屋。
赋诗声殷殷，月黑魍魉伏。铿鍧钟律应，突兀崖障矗。
斯人则云亡，古调竟谁复。天马不受衔，孤星堕南陆。
安石竟殒鸡，贾谊终遭鵩。草堂漭何在，落日玄猿哭。
散策忘远近，看云孤野夕。履石冰涧喧，缘冈松林黑。
纷纷车轮后，宛宛崎岖迹。矫身一延伫，金彩罅西魄。
遐思动盈抱，百年会有息。人生信少娱，道心常自得。
山中樵者归，舍南炊烟直。焉知同岁暮，亦有还乡客。
