椿庭日已远,萱室怀深忧。岂不念故庐,听此行道谋。
嗟彼喧杂区,居子非良繇。一劳堪久逸,三迁遂吾求。
经营与缔造,冀足光前猷。正寝卓跂立,旁居翼相周。
祠室具笾豆,斋阁陈箕裘。南荣叙亲友,北堂荐时羞。
苟美载论语,过侈遗春秋。慈颜日迟暮,良偶方徽柔。
房闼肃清密,户牖森绸缪。声色起淫荡,势利生仇雠。
祸福相倚伏,贫富潜周流。君子常抑畏,小人肆张诪。
孝弟与忠信,自足禦戈矛。升堂有端士,入室无狂浮。
不见陵上柏,远翠凝疏标。不见路傍桃,妖艳侵行眸。
居养易移习,内外须交修。愿保安宅固,千春永馀休。
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妾年二十馀,谁信终孀长独居。妾子方乳哺,急水浮沤岂能固。
妾甘冻馁儿长成,冰壶玉洁阶兰荣。儿能读书妾终老,良人瞑目黄泉道。
乾元资始,坤元资生。
允也圣德,同实异名。
春王三朝,典册羔行。
咨尔上公,相德以登。
我爱铜官乐,千年未拟还。
应须回舞袖,拂(fú)尽五松山。
我爱铜官山,这里乐无穷,住它千年也不想离开。
(应须 一作:要)我要天天长舒舞袖,拂遍五松山的山山水水。
参考资料:
1、常秀峰.李白在安徽.合肥市:安徽人民出版社,1980年:175页
铜官:铜官山,在今铜凌市,盛产铜及其它有色金属矿藏,为中国有色金属矿的重要基地之一。铜官山矿历史悠久,唐以前就开采,唐时在此设置“铜官冶”、“铜官场”,铜官山由此而得名。拟:欲。未拟还:言留恋铜官山,不想离开。
(应须 一作:要)要须:需要,必当。
(应须一作:要)
这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
“我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
白浪迎船走玉龙,船头人听广陵钟。朱帘寂寞琼花落,二十四桥空碧峰。
露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。
高名犹不厌,上客去争先。景逸倾芳酒,怀浓习彩笺。
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
绕行香烂熳,折赠意缠绵。谁计江南曲,风流合管弦。
昼夜无停运,乾坤自混濛。万殊陶大化,一物杂昆虫。
甘苦缘生命,荣枯各始终。无端秋又至,萧飒下天风。
十年客京洛,衣袂多黄尘。所交尽才彦,唯子情相亲。
会合能几日,欢乐何遽央。春风东北来,飘我西南翔。
骊驹已在门,白日行且晚。停觞不能饮,将去更复返。
把腕捋髭须,悲啼类儿女。人生非鹿豕,安得常群聚。
朝别河上梁,暮涉关山道。匹马逐飞蓬,离恨如春草。
去去日已远,行行泪横臆。昨日同袍友,今朝异乡客。
来时城南陌,始见梅花白。回首汉江头,黄梅已堪摘。
杖策登高城,极目迥千里。落日下青山,但见白云起。
远望岂当归,长歌涕如雨。归心如明月,幽梦过颍汝。
抱膝长相思,故人安可见。忽枉数行书,彷佛如对面。
纷纭辇毂下,冠盖争驰逐。吹嘘多贤豪,肯复念幽独。
空斋听夜雨,深竹闻子规。此情不可道,此心君讵知。