牂牁南去剑峰攒,云净秋空立马看。盐铁且拚今日醉,天涯回首是长安。
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闽南江西人,蓬梗适相会。
妙龄华发身,气味适相爱。
问其先世谁,意者了翁派。
肯学喜文章,绰有风流在。
自余锻链方,犹鼓多炉鞲。
自余组织工,犹勘我机械。
一投百无牾,始契终不外。
漕台开棘围,非金必沙汰。
也为八韵谐,辄擅诸生最。
明年动春官,再捷惊晚辈。
御楼尽刻长,入赴集英对。
危言撄龙鳞,稳步踏鹏背。
师从几月罢,赋董复输燕。名岂劳偏著,心因鍊愈坚。
鱼龙秋浪净,星汉客查连。预恐天留佐,虚瞻使节还。
雨脚初收晓雾开,青鞋布袜好追陪。幽人无事常相见,佳句有时还自来。
白业谁能超石壁,朱颜亦任发春醅。忧来忽忆燕南信,安得阌乡老万回。
重门朝已启,起坐听车声。
要欲闻清佩,方将出户迎。
晚钟鸣上苑,疏雨过春城。
了自不相顾,临堂空复情。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过。
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
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要欲:好像。
了自:已经明了。空复情:自作多情。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
这首诗的深层意思其实在前四句,即肯定储光羲的值得人敬爱的为人,所以才写作者期待之殷切。
想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。
新月上,幽梦绿波仙。烟阔水寒光影乱,柔情点点泪涓涓。
肠断自年年。
蹇步属时叹,睽违苦多戚。偶寄越城隅,颇喜得幽寂。
炎夏天象明,群山皎如涤。况有文献友,同心不离逖。
虽无鼎俎盛,斗酒聊相觅。登楼望禹穴,慷慨生感激。
玄珠沦赤水,金简不可觌。崩腾六合内,惨淡多羽檄。
天弧弛虚壳,封豕逃砧锧。惟见野田中,白骨杂瓦砾。
忧来歌一曲,客泪再三滴。晚风吹晴霞,海色映石壁。
展诗肆遐眺,严令困勍敌。诸公俱凤麟,愧我独樗栎。
危途知骥騄,勉旃树功绩。无然学儿女,怆恨山阳笛。