短篱数家成小村，老树隔水蟠云根。晚来叉手傍檐立，九十九峰青到门。
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晚来闲立小溪边，看彻遥峰入紫烟。
四壁尽堪供我隐，一寒未至乞人怜。
功名不与樽前事，时序宁知局上迁。
可笑区区当世士，满怀冰炭苦相煎。
寒山高百尺，老树傲风霜。更欲弹棋坐，秋声九夏凉。
憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽，忍唱《阳关》句！”久别重逢后却要分离，那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府，名《阳关曲》，为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了，为什么呢？因为他是客中送别，比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此，这两句很自然地过渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色；前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤秾，不愧作者。”（《四库全书总目提要》卷一九八）但此词婉约而不“纤秾”，通篇未用一纤秾词语，仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知；不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
晓云低。是残暑渐消，凉意初至。翠帘燕去，觉商飙天气。凝华吹、动绣额，乍殿阁、金茎风细。夜雨笼微阴，满绮窗、疏影响清吹。轻颸嫩细透衣。想宵长漏迟，香动罗袂。戏曾计日，忆宾鸿来期。杯盘排备宴适，乍好景、心情先喜。待淡月疏烟里，试寻岩桂蕊。
梅仙自是真豪杰，不比区区事高洁。翩然一弃吴市门，应有精光参日月。
遗踪寄在西山巅，龙之灵洞凤之穴。家老短□有耳孙，爰作夜台称妙绝。
衣冠济楚继书香，笔墨纵横擅文诀。天子临轩催赐衣，锦衣归来山水悦。
捧觞再拜如堂封，庆泽绵绵流不竭。山椒仰望溯梅仙，明时未必飞金铁。
秉心当不愧前修，细嗅梅花嚼冰雪。
比翼鸳鸯举棹回，双飞蝴蝶遇风开。
生憎湖上鸬鹚鸟，百遍鱼梁晒翅来。
落日残霞映绮疏，群山横翠壮规模。登临那更添风月，唤作凌烟阁内图。
