东晋成阳旧著声，寥寥今复仰芳名。为言仁者多昌后，共道孙枝尽发萌。
万古忠魂依相水，一时郢调集层城。由来返驭吾家事，亦有王遵叱驭行。
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巨节今弥显，孤忠久益光。昔年藏雾豹，此日仰星凰。
五泄曾闻筮，三徵始促装。荐函缘大老，特简自高皇。
赵岛蜃为气，韩溪鳄更张。欲凭行省略，因遣尚书郎。
携手躬单舸，之官锦一囊。炎峰消瘴疠，潮海净烟霜。
转旆增江浒，罗舟海寇狂。但能持阚虎，未即殪妖狼。
血遂销为碧，天谁问彼苍。气淩文相凛，儿迥卞家行。
骂贼宁甘死，哀亲孰返丧。抱尸终裹革，舁榇遂还乡。
涕泗长辞辟，耘耕竟守疆。芳踪留相水，遗像肃宫墙。
椒实宜蕃衍，荪枝尽发杨。云仍开丽藻，文武裕青箱。
帝锡山河重，人咸孔孟方。征蛮劳斧钺，谒祖奉圭璋。
拭泪空盈把，题诗识不忘。故林贻父老，下里效箪浆。
况复中丞节，重来百粤棠。星辰高北极，雨露遍南荒。
屡饰碑前碣，堪誇笏满床。新祠饶水木，旧史播琳琅。
伏腊村翁走，春秋国典彰。松楸馀俎豆，忠孝在蒸尝。
景仰兴顽懦，瞻依想鍊钢。精灵真可溯，白马恍洋洋。
祠前一带抱江深，翠柏垂檐直半寻。万古未应销碧血，千秋犹自想丹心。
传家岂让忠臣卞，事志何殊孝子参。知是精灵留粤峤，叠教绳武到芳林。
平生身事略相同，三岁连墙左厩中。
更得谬恩分省舍，又将衰鬓作邻翁。
联翩久傍官槐绿，契阔今看楚蓼红。
不欲与君为远别，沙台吹帽约秋风。
六曲栏干院宇深，影连苔色昼沉沉。
已将虚实论因果，尤称风流写醉吟。
梦短不禁帘外雨，愁多常怯槛边阴。
可怜今古无穷恨，卷在凋零如寸心。
一卷黄庭日未移，跏趺坐处篆香迟。
儿曹问我新官职，顺适堂中老住持。
芳时不游适，真可谥以愚。得失愁鸡虫，百岁良区区。
卿法自用卿，吾亦自忘吾。狂歌杂歈些，醉语从嘲呼。
我欲藉落花，长簟毋庸铺。
山无数，烟万缕。憔(qiáo)悴(cuì)煞(shà)玉堂人物。倚(yǐ)篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。
眼前是横挡的重重青山，弥漫着千万缕烟雾。看不到你憔悴的面容，分别后我独倚篷窗活活地受苦。恨不得跳进大江，随着东流的江水一块逝去。
参考资料：
1、张为才．《元曲三百首》：青岛出版社，2009-08-01：55
双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名。疏斋：元代文学家卢挚的号。玉堂人物：卢挚曾任翰林学士，故称。玉堂：官署名，后世称翰林院。因翰林院为文人所居之处，故元曲多称文士为“玉堂人物”。篷窗：此指船窗。
“山无数，烟万缕。”，一方面是直道眼前精算，渲染分手时的气氛，一方面也有起兴与象征的意义。那言外之意是说：无数青山将成为隔离情人的障碍，屡屡云烟犹如纷乱情丝，虚无缥缈而绵不绝延。
“憔悴煞玉堂人物。”，原来尽管行程缓缓，“山”、“烟”等外景不时扑入眼帘，而在作者脑海中浮现、心底里念叨的是卢挚。由景到人，说出送别之人的悲凉意绪，实业反衬出自己的悲伤。“憔悴煞”与卢挚所作“痛煞”相呼应，表现出卢挚对珠帘秀的一片深情，同时也形象地道出了别离的痛苦。
“倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。”，据卢挚原作中“华传尔载将春去也”一句可知，珠帘秀将乘船离去，也许这是一次长久的离别，也许是一去不返，成为永诀，因双方的心情都很沉重。行舟将发，作者想到等待自己的是寂然一身，孤倚难眠，只有那滔滔的江水与悠悠的离恨与自己做伴，这样的处境实在难以忍受，因而说是“活受苦”。由此而想到了死，一死了之，岂不万事都得到了解脱。“恨不得随大江东去”一句就是这种心愿的表白。至此，作者的感情到达了高潮，全曲也在悲锴沉痛的调子中结束。可贵的是，作者以死殉情的愿望不是用哀艳低沉的调子写出，而是以慷慨悲凉的词语表现。
《寿阳曲·答卢疏斋》这首小令一改男女情爱的意象，把脉脉之情置在无数山中，万缕烟里，以及东去的大江之上，全然都是开阔宏伟的大自然意象。曲中也用了“煞”字，但这一字用得巧妙，以“代言体”的角度让这位玉堂人物自己去憔悴了。“大江东去”是从苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”中演绎过来，竟用到了思爱之情上，这也是此曲的独到之处。
