高岑久不作，苍茫挂余曛。蹑级继轩举，风雅今尚存。
泾渭清浊辨，日月东西奔。终南雪万点，五陵烟一痕。
隋唐没瓦砾，安问汉与秦。想其全盛时，陆海何纵横。
盖地起宫掖，接天闻歌声。陵谷变易久，孤塔凌苍雯。
或仗佛力大，竟与天寿并。时晴村舍密，烟霭暮云屯。
朔风送边雁，铃语四角惊。河声日南下，山势欲东倾。
巍然镇地轴，所望兹出群。高歌作金石，字字坚长城。
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四明潇洒王公子，野死雷塘亦可怜。宗国神伤苗稷句，门生肠断蓼莪篇。
残山剩水真无赖，破帽青衫孰与传。安得清江杜清碧，为予蓦地发遗编。
浮山与华山邻，不敢同清却占春。
拟傍石莲花畔浴，只疑犹带范阳尘。
蘋洲沈短日。望素云黄鹤，辽天无极。思悲顿寥寂。
剩锦笺凄调，玉棺铭笔。吟边易篑。老臣心、词人一席。
痛百年垂死，中兴病枕，几番寻觅。
曩昔。云瑶校曲，桐荫题图，倏成陈迹。翠微峭壁，傍船指空沈碧。
抚遗编依黯，高歌不忍，泪落江南怨笛。又伤心、汐社春芜，盟沤无色。
寒日明丹旐，流尘暗綵衣。那知长夜去，无复逝川归。
方士言终误，神丹事已非。出门寻吊客，惟有鹤双飞。
二纪尚雌伏，徒然忝先进。英英尔众贤，名实郁双振。
残春惜将别，清洛行不近。相与爱后时，无令孤逸韵。
乔木幽人三亩宅，生刍一束向谁论？
藤萝得意干云日，箫鼓何心进酒尊。
白屋可能无孺子，黄堂不是欠陈蕃。
古人冷淡今人笑，湖水年年到旧痕。
生刍：徐稚吊唁郭林宗之母，只放一束生刍（青草）。语出《诗经》：“生刍一束，其人如玉”。
凡读过王勃《滕王阁序》的人，都会懂得“徐稚下陈蕃之榻”的典故。祠堂是曾巩修建的，黄庭坚通过凭吊徐稚，抒发高士不得重用的寂寞情怀。这首诗受杜甫《蜀相》的影响颇深，但缺乏杜诗的灵气。
这首诗的首联即取“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森”的意境，只是上下句顺序颠倒，增添一个“生刍”的典故。有人称赞黄庭坚这样学杜诗是“变其面貌”，恐怕这样一变就成了东施效颦，而杜诗读起来要顺畅得多。倒是颔联满有趣味，不用考证典故就能理解。藤萝攀树，自鸣得意，居然天也可遮，日也能蔽。不知当年蔡京之流读后，可“怒发冲冠”否。而苏轼诵之，定拍案惊奇也。下句中“何心”问得好，冷落的祠堂，超凡脱俗的高士，谁也没有心思来祭奠他。确实耐人寻味。
用韩愈《马说》中“千里马常有，而伯乐不常有”来解说颈联，什么问题都迎刃而解。屈原的“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”，杜甫的“志士仁人莫嗟怨，古来材大难为用”，龚自珍的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，这都是唱不完的中国人才悲歌。
尾联上句议论，其意甚明。值得回味的是下句：潮涨潮落，这是自然规律；兴亡盛衰，这是社会规律。“才如（韩）信（彭）越尤菹醢，安用思他猛士为？”这一“旧痕”任何一个朝代都会见到。委婉曲折的语言中，蕴含着诗人深刻的讽刺意味，而以景结之，的确妙绝。
草色春沙里，风光晓正幽。轻明摇不散，郁昱丽仍浮。
吹缓苗难转，晖闲叶本柔。碧凝烟彩入，红是日华流。
耐可披襟对，谁应满掬收。恭闻掇芳客，为此尚淹留。
