修身世世诗书业，营利明明市井人。
安得後生俱自好，百年门户本来贫。
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矮缾煮粥犹难继，小甑蒸糕岂解常。
偶得盐醯便豪侈，晨餐满舍野蔬香。
年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
风莺移树啭，雨燕入楼飞。不觉春光暮，绕篱红杏稀。
文辞苦思徒妨睡，官职虚名不疗饥。
垂老始知安乐法，纸鸢竹马伴儿嬉。
书收鼠啮犹堪读，柿拾鸦残亦自甜。
动念不如姑省事，智谋老健恐难兼。
困厄难希饱暖家，未妨随事作生涯。
白盐赤米已过足，早韭晚菘犹恐奢。
鸭放竞浮新涨水，牛归正及暝栖鸦。
年逾七十方辞禄，敢望高人挂齿牙。
憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽，忍唱《阳关》句！”久别重逢后却要分离，那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府，名《阳关曲》，为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了，为什么呢？因为他是客中送别，比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此，这两句很自然地过渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色；前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说：“多婉约纤秾，不愧作者。”（《四库全书总目提要》卷一九八）但此词婉约而不“纤秾”，通篇未用一纤秾词语，仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知；不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
公如有余暇，披衣绕风林。
高吟起高兴，閒事引閒心。
未种渊明柳，方鸣子贱琴。
几多疏散意，矫首乱山深。
