蜀路危于剑，怜君自坦途。几回曾啖炙，千里远衔珠。
野性便荒饮，时风忌酒徒。相门多礼让，前后莫相逾。
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泥凉闲倚竹，奈冉冉、碧云何。爱水槛空明，风疏画扇，雪透香罗。惺松未成楚梦，看玲珑、清影罩平坡。便有一庭秋意，碎蛩声乱寒莎。银河。不起纤波。天似水，月明多。算江南再有，贺方回在，空费吟哦。年年自圆自缺，恨紫箫、声断玉人歌。谩对双鸳素被，翠屏十二嵯峨。
五言简严而意不迫，七言丰腴而体不忒。
意公仿佛于景物之间所谓造化生意者，
盖亦毕于翰墨。
如彼纤巧，旬锻月炼，
又焉和以践其阃阈。春萌夏假，
默具帝力。公诗自然，
于以观德。
我思灵井幽，山围路高远。青山四面合，风声自回返。
时携一尊酒，坐石至昏晚。岚光发深窦，翠色明绝巘。
荒寒集鹇鹧，渊澄见鲿鰋。年来事寸禄，扪心愧嵇阮。
东风吹醒南湖绿，腊痕放教春早。沁雪梅心，破烟柳眼，湔拂旧寒多少。
烧灯未了。报庭院新晴，楼台清晓。银烛光中，绣帘开处篆烟袅。
画堂移入蓬岛。拥群仙舄履，云韶缥缈。南极寿星，西池王母，一对后天不老。
膝前围绕。有袍锦画辉，墨香秋饱。醉倚蟠桃，洞天春正好。
桐上知音日下身，道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客，
旧熟诗名似故人。永日空惊沧海阔。何年重见白头新。
权门要路应行遍，闲伴山夫一夜贫。
凫青点水心，云白杜山口。借问山中人，还知此乐否。
楼观青红倚快晴，惊看陆地涌蓬瀛。南园花影笙歌地，东岭松风鼓角声。
山绕水，水萦城。柳边沙外古今情。坐中更有挥毫客，一段风流画不成。
第一首诗是词人在郊外饮宴时的即兴之作，字里行间涌动着一股洒脱不羁的豪情，而豪情之中又隐藏着一种忧国忧民的深沉感慨。
“楼观青红倚快晴”，劈头一句便勾画出南国风光的绮丽景色：雕梁画栋，朱楼翠影，倚立在晴明爽朗的丽日和风之中。“快”是词人心境的外射，即“怡红快绿”所引起的那种欢快之情。“惊看陆地涌蓬瀛”，是词人在饮宴时所产生的一种幻觉。传说海上有蓬莱、方丈，瀛洲三座仙山，词人在酣饮的醉眼朦胧中忽然觉得陆地的平野间涌出座座令人神往的仙山，不禁惊喜莫名。“南国花影笙歌地，东岭松风鼓角声”则是词人醉意中清醒意识的极其酣畅的表达：南国花影，笙歌阵阵，仿佛是一片升平气氛，然而随着东岭的松风传来军中的鼓角之声，却使人的心境如此忐忑不宁。词人在这两句词中十分准确地表现了当时的时代氛围：北国金人大军压境，南国朝野歌舞升平，作为军中主帅，词人范成大的心中该感到多么不安，他一方面在良心的谴责中作着灵魂的自我审判，一方面也以他的笔锋直刺“笙歌醉梦间”的赵宋小朝廷。这里我们不由想到范成大的同代诗人林升所写“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休，晚风吹得游人醉，直把杭州作汴州”的名篇。这首小令虽然写得比较含蓄，但也有异曲同工的弦外之音。
下阕对饮宴环境作进一步描画，同时更深刻地表现词人这种忧思伤世的愤激之情。“山绕水，水萦城”，江山如此多娇！在“柳边河外”饮宴的词人，面对岌岌可危的国势，令人产生古往今来仁人志士所共有的忧国忧民之情。“柳边河外”也是效命疆场的爱国将士所在环境的暗射，它与“楼观青红”是一个象征性的对立，让那些“楼外楼”中的达官贵人和他们的娇妻美妾去歌舞升平去吧，而“柳边河外”的将士们却要保卫这“山绕水、水萦城”的锦绣河山去呢。最后一句是词人自谓，他提笔挥毫而画不成一段风流，乃是因为他胸有块垒而无心于此道，这“画不成”三字包含着词人壮志难申的苦衷，也影射着朝廷的掣肘，使他“画不成”自己理想的宏图。
