征途九十方半，记里二千有零。梦搅离心夜夜，愁添旅鬓星星。
猜你喜欢
羽檄暂稀槐昼永，出郊远眺得神清。
田间野水纵横注，林外娇莺自在鸣。
为羡僧闲逢寺饮，要知民乐绕村行。
逢迎尚有山花在，见识闻香不识名。
耿耿船窗灯火明，东楼饮罢恰三更。
不堪酒渴兼消渴，起听江声杂雨声。
垂首道涂悲骥老，满怀风露觉蝉清。
兰亭禹庙山如画，安得飘然送此生？
旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。
先生已到舍，稚子未归樵。
草晚牛羊病，场登雀鼠骄。
孔颜虽困鲁，夔契未忘尧。
自笑非逋客，烦君重见招。
平生爱友朋，况子总角契。行止虽殊涂，趋舍要一致。
五年沪上语，人事恍隔世。湖山枉嘉招，握手转欲涕。
涉旬餐胜足，别绪起酒次。投诗徵赠言，吾意子故会。
圣湖自明瑟，宁以晴雨异。颇嫌游者众，林墅或为累。
南山虚且深，松篁閟静翠。九溪十八涧，佳处岂在寺？
意行试龙井，茗淡滋可味。文字外有禅，兹游子幸识。
樽(zūn)前一曲歌，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
美酒当前，歌女高唱一曲，歌中似有千重含义。她在刚要唱歌之时已经泪流满面，恐怕她心中的苦恨比泪水还多。
我试着问她，为何事而如此悲伤？她如痴如醉，沉默不语。我也是个多情人，听不了伤心人说伤心事。唯恐两人同病相怜，共同悲歌。
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：228
2、古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆，2005：1004
樽前：在酒樽之前。一作“尊前”。恨应更、多于泪：按《卜算子》词调，结句本为五字句，此处加一字，为衬字。下阕结句同。
缘：因为，由于。
这首词写的是作者闻歌伤怀之感，其情事大致类于白居易之《琵琶行》，然而小词对于长诗，在形式上有尺幅与千里之差别。
上片写歌女的演唱，相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌，歌里千重意”，一曲歌而能具千重意，想必亦能说尽胸中无限事；而这“无限事”又必非乐事，当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞，比较一般的“流水对”更见跌宕多姿，对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔，意即“未成曲调先有情”。
“恨应更、多于泪”，又翻进一笔，突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等，有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进，启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。
“试问缘何事？不语如痴醉”，对歌女的悲凄身世作了暗示，相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白，此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染，希望进一步了解歌者身世时，她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。
末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤，相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”，好像是说：歌女不语也罢，只怕我还受不了呢。由此可知，这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情，因此以至于“怕和我、成憔悴”。
和白居易《琵琶行》不同的是，这首词善抒情，妙悬念的设置，化实为虚，得其空灵。同时，此词运笔颇饶顿挫，上片用递进写法，下片则一波三折，读来引人入胜。《卜算子》词调上下片的两个结句，本为五言句，此词则各加了一个衬字变成六言句（三三结构）。大凡词中加衬字者，语言都较通俗，此词亦然。
岿然特立梵王宫，梯级惟容鸟道通。翠壁云绡红劫火，铁檐铃雨落秋风。
高标插汉苍龙左，倒影横江白鹤东。何日扪萝寻胜迹，不愁千里目难穷。
