雪棹殷勤泛剡溪,吟香为拂案头埃。
老躯久已乞骸去,瘦骨应难入画来。
但愿东皇怜病瘦,早从西华觅云台。
当年自是渠无分,明主何曾弃不才。
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元夕晴和中禁好,梅影玉阑干。峭窄春衫试嫩寒。金翠会群仙。移下一天星斗璨,喜色动宸颜。行乐风光莫放闲。月在凤凰山。
江南秋色垂垂暮,算幽事,浑无数。日日沧浪亭畔(pàn)路。西风林下,夕阳水际,独自寻诗去。
可怜愁与闲俱赴。待把尘劳截愁住。灯影幢(chuáng)幢(chuáng)天欲曙(shǔ)。闲中心事,忙中情味,并入西楼雨。
江南的秋日的景色就像夕阳一样快要完了,数数那些景色,却仍旧很多。我每天都在沧浪亭外夕阳下的树林中寻找写诗的灵感。
可叹的是忧愁总是和闲情一同到来,正想不再忧愁,就看到天已经快亮了。不管是闲暇中的心事,还是忙碌中的滋味,全部都化入西楼外的雨中了。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:123
2、吴蓓.王国维人间词阅读分析——清词代表性文本阅读之二:浙江大学出版社,2009:73
青玉案:以贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》为正体,双调六十七字,前后段各六句、五仄韵。垂垂:渐渐地。幽事:幽景,胜景。浑:仍旧,仍然。沧浪亭:在苏州城南。词人曾在苏州长期居住。
俱赴:指忧愁和悠闲往往一同涌上心头。截愁住:截住愁的倒装句。幢幢:形容灯光摇摆不定。
这首词贵在委婉曲折。“江南秋色垂垂暮,算幽事,浑无数”在意思上就很曲折:“江南秋色”是美丽的,而“垂垂暮”是令人遗憾的;不过尽管如此,在这暮秋的时候还有那么多可以游赏的景物,终归还是令人高兴的。“日日澄澈亭畔路”的“日日”,是强调每天都去,这是因为对那个地方景色的喜爱。但如果结合前边的“垂垂暮”,则这个“日日”又令人联想到冯延巳《蝶恋花》的“日日花前常病酒”,这里边又令有一种对无常之美景难以割舍的执著之情。“西风林下,夕阳水际,独自寻诗去“点染出一幅清秀疏朗的“水畔独吟图”,独吟之人显得很超脱很自得。但是,由“西风”和“夕阳”点染而成的美景,却透着几分清清,几分伤感;而那“独自”二字,又暗含着几分寂寞、几分孤独。
“可怜愁与闲俱赴”——“愁”和“闲”实在是一对形影不离的老朋友,寄情山水独自寻诗是“闲”,但只要是“闲”的时候就必然跟来“愁”。既然这个办法不行,那就是用“尘劳”来“截”:把自己完全投入尘世事务的繁忙劳碌之中,以此来求得对内心之愁苦的暂时解脱。这时候已经“灯影幢幢天欲曙”——夜过去了,白天又来了。接续这个不眠之夜的,仍将是整天的繁忙劳碌,或者是整天的闲愁缠绕。
穹旻炎壒歇,颢气袭中闺。
倦鹊兼河转,初蟾共月西。
客愁无处所,世虑足端倪。
清客才成泫,皋禽且稳栖。
久辞黄绶逐征篷,欲讯离居意万重。倚马近飞何处檄,烹鱼频是隔年封。
江湘屈指三千里,衰老低头四百峰。一读新诗一惆怅,鹤楼尊酒限相从。
寻常相见意殷勤,别后相思梦更频。
每遇登临好风景,羡他天性少情人。
残日轻雷挟乱冈,使君高宴许谁狂。振衣名字新东岳,回首旌旗满少阳。
有客琴弹司马墓,何人乐忆鹴鸠乡。莫因杯酒论千古,玉检寒云并北邙。
九原骏骨埋地中,一夕尽化霜皮松。画史刳松作神墨,扫出骐驎带松骨。
烟沙漠漠披风鬉,精气炯炯房星同。天山无人草木白,西极日没黄河东。
时平使汝困辕轭,不得变化腾为龙。黄金掷送燕台下,当日君王惜高价。
自从汗血去人间,老死英雄空见画。千年祇说曹将军,弟子韩干终无闻。
今之画者赵翰林,呜呼三晋贤子孙!