冷月横斜吊子规,当年黄幄尔徒为。梁尘尚逐梵音起,幡影犹疑舞袖垂。
风雨有时闻响屧,草花何用长胭脂。是空是色浑閒事,只合登临不合悲。
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草莽英雄地,楼台歌舞春。荒烟迷断础,净业忏前因。
潮长龙归钵,亭空鸟唤人。自今依慧日,无复海扬尘。
歌罢蛮腔易梵腔,层楼烟际晚钟撞。吟诗赌弈人稀到,閒煞孤寒白菊窗。
回思往事白云间,止有青松不解颜。鱼鼓高低忙处响,鸟笙上下静中环。
天开海国莲称社,月映蜂台禅闭关。休问当年衰盛事,于今长见老僧閒。
中峰如法王,师子据其右。老僧初开堂,辛苦此结构。
欲令震旦国,举首眺灵鹫。天高龙象雄,地迥猿鸟瘦。
钟鼓运风涛,楼台出云岫。我来访五老,逮此成三宿。
沈沈青莲地,可踏不可漱。禅人数十辈,梵诵宵达昼。
为喜观威仪,频来听经咒。弥天左蠡浸,收取作阶霤。
风帆散万叶,沙鸟飘千豆。禅心止水定,客面观河皴。
闻僧昔面壁,绝粒坐岩窦。今年八十余,爽健神所祐。
其徒勇写经,坚苦本师授。周身万毛孔,一孔一针漏。
华严几万字,一字一血透。吾闻兼爱术,不惜顶与脰。
儒家好批根,所见无乃囿。孔墨何龂龂,仰窥大圜覆。
此地当年拟馆娃,蜃楼海市霸图赊。王孙已去遗芳草,宫院谁来扫落花。
歌管声沈闻贝叶,舞衫采彻现袈裟。我非佞佛閒随喜,喜见梯航属一家。
咸阳桥上雨如悬,万点空濛(méng)隔钓船。
还似洞庭春水色,晓云将入岳阳天。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。
眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
参考资料:
1、彭定求等.全唐诗(下).上海:上海古籍出版社,1986:1481.
2、于海娣等.唐诗鉴赏大全集.北京:中国华侨出版社,2010:388.
咸阳桥:又名西渭桥,故址在今陕西省咸阳市南,古代多于此送别。
还:一作“绝”。将:携带。岳阳天:岳阳楼在洞庭湖边,可俯瞰洞庭春色。
这是一首对雨即景之作,明快、跳荡,意象绵渺,别具特色。咸阳桥,又名便桥,在长安北门外的渭水之上,是通往西北的交通孔道。古往今来,有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉,却意度闲适,并无愁眉锁眼之态,笔墨染出,是一派清旷迷离的山水图景。
首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
青天为被地为毡。覆灵源。照心田。玉汞金铅。两脉吐流泉。
自是道芽横碧汉,频浇灌,再新鲜。
云朋霞友暗相传。意绵绵。运胎仙。密锁玄关。光透九重天。
丹就万神齐庆贺,真灵性,复朝元。