昨宵声喧豗，卷地走飞雨。凄切傍枕鸣，亦有孤蛩语。
似诉穷黎心，今夕愁败堵。茅屋破且颓，遑论滴漏苦。
不识滨湖田，谁能捍禾黍。三吴亟水利，宣泄汇黄浦。
胡为三日霖，遂使忧百亩。蛩兮尔毋然，会见晴光吐。
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空廊飞流萤，冷抱枯枝乾。残焰作深碧，色若青琅玕。
谓是腐草变，安能比月团。熠耀亦转瞬，偷息以为安。
百年一朝暮，清泪流淋浪。天地如逆旅，游景驶若丸。
劳劳车马客，何不回征鞍。
馥馥秋坂兰，颜色难久好。疏疏篱豆花，争妍苦不早。
孤根互相倚，誓以终始保。严霜户外催，畏威两俱槁。
生质本柔脆，零落勿复道。
秋风有寒意，所忧在农时。苦雨日以至，吴棉摧可悲。
藤轩积阴黯，湿晕生书帷。老干若梯磴，静夜腾鼪狸。
可怜双鹊来，不敢栖虬枝。腐草知多少，为萤争飞追。
微明亟自炫，遑计霜雪期。霜雪岂有择，无为长嗟咨。
木叶倏已脱，松柏彫总迟。
又名:韩舍人书窗残雪
风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。
檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。
大风卷走寒冷的云朵，昨晚虽然下了雪但今天天气晴朗了。江边的烟雾一扫而空，于是柳树的枝条显得更加轻盈。
（诗人目光所及处）屋檐下几片空地的积雪没有人打扫，（诗人挑灯夜读）不经意间，又是一个晚上过去。
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首句点出残雪产生的背景。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
春花秋月不同时，高节偏于墨色宜。
莫遣世间丹绿笔，等閒俗却岁寒枝。
雨歇江明苑树干，物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳，
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞，绕池回却凭栏干。
红芳片片由青帝，忍向西园看落残。
桥下松陵绿浪横，来迟不与白鸥盟。
知君久对青山立，飞尽梨花好句成。
